Катастрофа
Дуайт (Макон Блэр), главный герой «Катастрофы» - изможденный, опустивший руки мужчина средних лет. Он небрежно одет, на лице – заросли клочковатой бороды. Впервые мы видим, какого цвета его глаза, когда он испуганно вздрагивает, услышав, что двери дома открылись, а он – в ванной, голый. Тут он вскакивает и бежит к выходу, как сумасшедший, и мы узнаем, что это даже не его дом. Но в этих глазах таится тревога даже в те моменты, когда он не пользуется домами и ресурсами других. Смысл в том, что Дуайт не был дома в течение многих лет, и он не чувствовал себя как дома еще дольше.
Картинка быстро становится знакомой. Сотрудники местной полиции предупреждают Дуайта, что мужчина, признанный виновным в убийстве его родителей, должен быть выпущен из тюрьмы. Тот факт, что власти ни слова не сказали о бродяжничестве Дуайта, предполагает, что детали убийства гораздо более тревожные, чем мы можем себе представить. Что бы ни случилось, это превратило Дуайта в бродягу, но теперь у него есть цель, и эта цель - месть.
Фильм Джереми Солнье в значительной степени выигрывает от знакомых сцен и поворотов сюжета - Дуайт очень быстро находит свою цель и стремительно вершит справедливость. С этого момента и начинается история: в почти каждом фильме этого жанра, даже в самых правдоподобных, есть герой, который сразу же переходит в «режим мстителя». Иногда герой начинает проявлять невероятное внимание к деталям, устанавливая ловушки и обманывая злодеев. В более обстоятельно продуманных картинах, главные герои находят способы, чтобы замести следы, максимально используя свои ресурсы и манипулируя окружением.
Фильмы о мести так популярны из-за момента исполнения желаний: какими бы комично неумелыми ни были главные действующие лица, они, в конечном итоге, раскрывают весь свой потенциал, как правило, даря зрителям удовольствие в катарсисе. Но Дуайт - неуклюжий дурак, и только покинув место преступления, он понимает, что его мотивацией была ненависть. Каждый промах, который допускает Дуайт, пытаясь замести следы, подвергает других опасности. Он сам дает подсказки семье убийцы. Дуайт говорит очень мало, и, когда он пытается сказать что-то решительное в оправдание своих действий, он заикается.
Это элемент исполнения желаний всегда создает эффект дистанцирования. Но «Катастрофа» делает из малейшего промаха нечто ужасное: «О, Боже, кто смотрит за детьми? Как вы думаете, они узнали мой номерной знак? Знают ли они, что я никогда в жизни не стрелял?». Дуайт, осознавая свою никчемность, тем не менее, отвергает совет знакомого военного, и дело, кажется, даже не в его самоуверенности и эгоизме, а в том, что он опять оказывается не в своей тарелке.
В своем режиссерском дебюте «Убийственная вечеринка» Солнье рассказал о группе хипстеров, которые разрывались между жаждой убийства и страхом наказания. Но этот фильм режиссер наполнил почти невыносимой напряженностью, без излишеств (краткие моменты насилия тревожно резки и прерывисты). «Катастрофу» можно смело назвать самым увлекательным американским фильмом года, триллером, который напоминает вспышку молнии на темном ночном небе – внезапный, страшный и неповторимый.
