Sully
Холодным январским утром 2009 года, когда капитан Чесли «Салли» Салленбергер перенаправил рейс 1549 US Airways к ледяным водам Манхэттена после столкновения со стаей гусей, выведшим из строя два двигателя, посадку - которая спасла все 155 человек на борту – стали именовать «Чудом на Гудзоне». Режиссер Клинт Иствуд не особо заинтересован в чудесах – ему больше хочется показать, как люди справляются с бедственным положением, неожиданным облегчением, и тем, что наступает после. Это движущая сила его тихого, но мощного «Чуда на Гудзоне», еще одного эмоционально резонансного фильма в легендарной карьере восьмидесятилетнего режиссера.
В центре внимания фильма, искусно выложенного сценаристом Тоддом Комарницким (взявшим за основу мемуары Салленберга «Высший долг»), стоит вопрос о том, не пошел ли Салли (Том Хэнкс) на излишний риск при посадке на воду, или он мог бы вернуться в аэропорт Ла-Гуардия или на взлетно-посадочную полосу в Тетерборо, штат Нью-Джерси. Самого капитана беспокоит тот же вопрос, хотя видения крушений преследуют его на каждом шагу, а прохожие зовут его героем.
Коллегия Национального совета по безопасности на транспорте считает, что у Салли были более безопасные варианты, и их расследование - во главе с трио скептиков (Майк О'Мэлли, Анна Ганн и Джейми Шеридан) - становится осью повествования: пока он ждет их решения в городе, который его обожает, Салли задается вопросом, не подошла ли к концу его карьера после тысячи успешных полетов.
Хотя фильм вполне явно выражает позицию по поводу подвига и репутации Салли, тягостная атмосфера сомнения становится его главной героиней, и она вступает в противоречие с прославлением его в СМИ как звезды. (В одной из сцен появляется даже Кэти Курик – она играет саму себя в роли скептичного интервьюера в одном из снов Салли). Из-за этого изображение самого инцидента, представленного в воспоминаниях, лишено ненужной драматичности.
Вместо этого Иствуд сосредотачивается на чем-то более близком и реальном – на скоплении правдоподобных деталей, что может показаться необычным: начиная с посадки пассажиров на обычный рейс, тихих разговоров в кабинке пилота, командных голосов стюардесс в режиме кризиса («Всем лежать! Опустить головы!»), до устрашающе спокойных кадров полета коммерческого реактивного самолета, направляющегося туда, где он еще не был. Спасение, тем временем, - все эти паромы, первые ответившие на призыв о помощи и эвакуированные, - тоже показано с непритязательный прямотой, из-за чего действо остается захватывающим, даже трогательным, пусть и не сенсационным. У зрителя ни разу не возникает ощущения, что историю приукрасили ради вящей театральности.
Что касается игры актеров, но никогда еще подбор актера на роль не был таким точным, как в случае Хэнкса. Двукратный лауреат премии «Оскар» достиг той отметки в своей карьере, где изображение реальных людей в свойственной ему непритязательной, но сильной манере («Капитан Филлипс», «Шпионский мост») приносит больше дивидендов, чем все его вымышленные персонажи.
Это портрет человека, который хорошо выполняет свою работу, не стремится играть в героя, и это чувствуется и во время расспросов следователей, и во время посадки, и после нее, когда он отбивался от жаждущих подробностей журналистов.
