Dunkirk

Кристофер Нолан делает попсовые фильмы, которые стремятся стать искусством - и наоборот - и он, возможно, никогда не достигал своей двойной цели с той же успешностью, как в «Дюнкерке». Рассказывая историю спасения сотен тысяч осажденных союзных войск в первые дни Второй мировой войны, Нолан снял фильм, который можно назвать сенсационным во всех смыслах этого слова. Он трогает как сердце, так и ум.

«Дюнкерк» захватывает дух с самых первых моментов, когда мы видим, как солдат убивают невидимые снайперы посреди одноименного города, пока на их головы льется настоящий ливень из пропагандистских листовок, объявляющих британским, французским, канадским, бельгийским и голландским солдатам, что они загнаны в ловушку, откуда нет выхода.

Только ближе к концу мы можем по-настоящему оценить подвиг, который совершил здесь сценарист и режиссер Нолан: характеры персонажей выражаются больше через действие (или бездействие), чем через диалог; так гражданские и военные показывают свою готовность к героизму или трусости, состраданию или корысти.

Многие фильмы сделаны таким образом, что режиссеру приходится выбирать между адреналином и глубиной, отчего зрители могут понимать героев и события только через многостраничные разговоры, но Нолан вполне умеет сочетать неустанный экшн и ошеломляющие визуальные эффекты с тонкостью и драматическими подоплеками, которые мы редко видим в фильме без субтитров.

Идет май 1940 года, немцы пробрались через Нидерланды и Бельгию и нацеливаются на Ла-Манш. Бойцам, оказавшимся в Дюнкерке, приходится смириться с тем, что белые скалы Дувра мучительно близки, но недосягаемы. «Дюнкерк» рассказывает свою историю тремя параллельными сюжетными линиями. Единственный оставшийся в живых после первой сцены Томми (Фенн Уайтхед) сделает все, чтобы, минуя очереди, попасть на транспортный корабль, даже если при этом он вынужден закинуть раненых солдат на носилки и носить их с помощью столь же отчаявшегося товарища (Дэмиен Боннард, «Стоять ровно»).

Прокладывают себе путь в Дюнкерк по воздуху пилоты - Фарьер (Том Харди) и Коллинз (Джек Лоуден, «Война и мир»), которые должны отбивать атаки вражеских самолетов, защищая корабли союзников от немецких судов, пытающихся их затопить. (И тогда возникает вопрос, останется ли у них топливо на дорогу домой, осложненный тем, что вражеская пуля разбивает топливомер Фарьера).

На спасение британский Королевский флот посылает несколько гражданских судов, в том числе прогулочное судно под руководством капитана Доусона (Марк Райленс), которому помогают подростки Джордж (Барри Кеоган, «71») и Питер (Том Глинн-Карни), оба они взволнованы и напуганы близостью к бою.

Масштабы ситуации можно соотнести лишь с трудностями, сопряженными с каждой сюжетной линией: Томми и постоянно растущая группа потенциальных беглецов (в том числе Алекс, роль которого уверенно исполняет Гарри Стайлз в своей дебютной роли на экране) попадают из огня да в полымя, ведь каждое судно, которое могло бы их вызволить, становится целью противника. Находясь на высоте, летчики подвергаются не меньшей опасности, чем остальные войска, а гражданским лицам суждено столкнуться с бурными волнами, близостью пуль и торпед и страдающим от ПТСР бойцом (Киллиан Мерфи), который не слишком рад слышать, что судно направляется к Дюнкерку, а не от него.