«Лондонский проект» Джоанны Хогг заканчивается посвящением архитектору Джеймсу Мелвину – уместный жест, вне зависимости от того, понимают ли его зрители. Третий фильм Хогг повествует об отношениях между людьми и пространством, в котором они живут, а ее острое чутье помогает внутреннему слиянию обеих категорий. В центре повествования - пара среднего возраста, Н (концептуальный художник Лиам Гиллик) и актриса D (Вив Альбертин, бывшая гитаристка британской панк-группы The Slits) готовятся к переезду из своего просторного лондонского дома, но иметь дело с последствиями этого шага им приходится в каждом аспекте своей повседневной жизни. В то время как H пользуется популярностью в мире искусства, D вынуждена столкнуться с кризисом самоопределения, спровоцированным переездом. Хогг превращает дом в физическое проявление мышления своей героини.
Фильм выстраивает последовательность фрагментарных моментов: D мы видим впервые в ее домашнем кабинете – она набрасывает автопортрет, она общается с мужем через домофон, подключенный к другой части дома - первый признак растущего разлада между ними. В последующих сценах, Хогг останавливает взгляд на суетности их повседневной жизни, камера захватывает сцену в постели: пара лениво обсуждает бытовые вопросы, по ходу дела переходя на пассивно-агрессивный тон. Постепенно, D чувствует себя все более одинокой: боясь перемен, она несчастна в настоящее время, но не желает отпускать это настоящее.
Хогг отслеживает неуверенность D при помощи череды смонтированных снимков вперемешку со сценами из жизни пары: она обнимает стены и камни в своем саду, как будто борется против перемен в своей жизни. «Этот дом был свидетелем нашего долгого, счастливого брака, - сетует она в разговоре с другом, как будто без дома он таковым не останется. Такое чувство, что в доме обитают призраки: камера Хогг снимает пустые коридоры, пока супруги ведут разговор вне экрана, и даже стены будто подслушивают их беседу. Эти жутковатые моменты дополняют портрет пригородной жизни неким зловещим элементом, напоминающим о кино Майкла Ханеке, но Хогг никогда не затрагивает столь мрачных глубин, исследуя эмоциональную суть чувства «отключенности» от мира.
Вместо этого, «Лондонский проект» совмещает моральную экспозицию с ударной дозой человечности. Хотя кажется, что их брак вот-вот разойдется по швам, супруги никогда не вступают в мелодраматические споры. Вместо D погружается в себя и проводит все больше времени в одиночестве, что только усугубляет ее отчуждение, пусть даже сама она никогда об этом не говорит.
Очень легко разглядеть характер героини в ее комично печальных выходках. Уйдя из дома, D бродит по улице и натыкается на уличного артиста, которому она дает монетку – это осторожный шаг за пределы зоны безопасности ее привычного мирка. Позже, в увлекательной демонстрации ее тревожного состояния, она при звуке сирены выбегает за ограду дома в нижнем белье.
Но загадка D – лишь маленькая часть огромной мозаики отношений, которая определяет основную тему ленты. Как ни странно, хотя D и Н избежали традиционного пути формирования семьи, они - такие же рабы ограничений, как и все остальные, и «Лондонский проект» раскрывает это состояние неопределенности.
