Первая корова

Келли Райхард снова теряется из виду на Тихоокеанском Северо-Запада США, на этот раз в Орегоне 19-го века, в изысканном описании мужской дружбы, созданном по мотивам романа Джона Реймонда The Half-Life

В серии великолепных сцен, которые акцентируют внимание на вкрадчивом рассказе Келли Райхардт о жизни на Орегонской тропе в первые дни торговли мехами, застенчевый пекарь, которого играет Джон Магаро, спокойно общается со спокойной коровой, в честь которой назван фильм. Так он устанавливает взаимное доверие, поскольку ему каждый вечер приходится извлекать из нее ведро молока. Такие тайные встречи питают нежные ритмы этого миниатюрного Вестерна, новейшей записи в выразительной фильмографии режиссера, которая часто наблюдает уникальную связь между людьми и животными с необычайной нежностью - не путать с милой сентиментальностью.

Человеческая связь является главной движущей силой этого запоминающегося портрета мужской дружбы и преданности, расцветающей в дикой глухомани. Адаптированный по мотивам одного из параллельных повествовательных сюжетов дебютного романа Джона Реймонда Half-Life, новый фильм продолжает сотрудничество между Райхардт и писателем-сценаристом из Орегона.

Книга Реймонда переплетает историю 20-х годов 19-го века с рассказом, действие которого происходит в 1980-х годах. В нем пара девочек-подростков в контркультурной коммуне за пределами Портленда обнаруживает два скелета и открывает тайну, уходящую в прошлое на 160 лет.

Райхардт в характерной для себя манере оставляет краткий пролог, в котором молодая женщина (Алиа Шокат) бродит по лесу, когда ее собака находит человеческий череп. Сначала палкой, потом голыми руками она копается в мягкой земле, пока не раскроет кости двух мужчин, лежащих рядом.

Приглушенные ноты неопределенности всплывают на поверхность по мере продвижения сюжета, усиливаемые пронзительными струнами и тревожными звуками акустической партитуры Уильяма Тайлера. Но Райхардт не интересует тип обычного повествования, требующий подсказок и откровений, которые приводят к объяснительным выводам. Вместо этого она просто выкладывает все по частям с большой чувствительностью и сдержанностью, оставляя перед взором зрителей связь между тревожной финальной сценой фильма и его почти бессловесным началом. В ретроспективе эта картина смерти приобретает странное спокойствие.

Магаро играет Отиса Фиговица, известного как Куки; он стал поваром в группе охотников за мехами, чья грубая натура и сокращающиеся припасы делают кроткого, тихого аутсайдера мишенью для жестокого обращения. Мы узнаем, что Куки потерял свою мать при рождении и своего отца в молодом возрасте в Мэриленде и с тех пор постоянно странствовал, хотя когда-то учился у пекаря в Бостоне. Но даже без этой информации поведение Магаро и его грустное лицо выражают и изоляцию персонажа, и его сострадание, а также его уважение к неукращенной природе, в которой он добывает грибы, ягоды и белок, если повезет.

В то время как в «Первой корове» происходит не так много по стандартам большинства двухчасовых повествовательных фильмов, кто-то, наверное, скажет, что у фильма могло бы быть менее открытое заключение. Тем не менее. грубоватый лиризм драмы будет держать вас в состоянии восторга от начала до конца.