Охотник на лис
Режиссер Беннетт Миллер уже доказал, что он имеет странную способность делать изысканные, увлекательные, умные истории из материала, который на бумаге может показаться не таким заманчивым – мы еще не успели добраться до сути, почему «Человек, который изменил всё», фильм о бейсбольной статистике, получился таким любопытным. Но с «Охотником на лис» он превзошел самого себя, обратив свой дотошный взор на небольшой рассказ в совершенно разреженной, конкретной среде, и довел его до совершенства, создал что-то настолько универсальное и резонансное, что эпический, древний в своем мифическим подтексте «Охотник на лис» стал невероятно качественной лентой.
Действия фильма разворачиваются медленно и не спеша, в тренажерных залах, уродливых гостиничных номерах, в богато обставленных салонах и трофейных комнатах. Он рассказывает подлинную историю о своеобразном, почти абсурдном преступлении: убийстве бывшего олимпийского борца отпрыском сказочно богатой семьи дю Пон. Но на самом деле «Охотник на лис», снятый по сценарию Дэна Фаттермана и Э. Макса Фрая, во многом затрагивает более важные темы семейного соперничества и честолюбия, таланта, ревности и эгоизма, и того, как сильно мы презираем в других проявления слабостей, присущих нам самим. Фильм повествует о многом сразу, и каждому вопросу уделяется столько времени, что эта история, в равной степени многосюжетная, на деле не сводится к одному: это элегия о разрушительной силе мифа об американской исключительности, и о том, как высокие идеалы могут быть разрушены и извращены в мыслях и действиях испуганных мелких людишек.
Джон дю Пон (Стив Карелл) вызывает Марка Шульца (Ченнинг Татум), младшего брата знаменитого олимпийского чемпиона Дэйва Шульца (Марк Руффало), и предлагает ему все, что бы он ни попросил (блестящая деталь – в первую очередь тот просит мизерную зарплату в $25,000 и не может поверить, когда его требование исполняют, ведь борьба – это не гламурный спорт деловых людей и голливудских жен). Как дю Пону известно, какие кнопки нажимать? Одним из самых умных аспектов фильма является ясность и тонкость параллелей между этими двумя: они живут в тени одного из членов семьи, оба имеют отчаянное желание стать лучшими в чем-то, но у них нет еще ресурсов, чтобы добиться этого в одиночку. Так Марк принимает предложение начать подготовку к чемпионату мира в специально построенной усадьбе. Вскоре после первоначального успеха, их отношения начинают принимать гораздо более мрачный оттенок, Марк, по существу, становится своего рода эмоциональным мальчиком по вызову. Дю Пон, в конце концов, уничтожает то, что он так сильно любит, и, предав доверие Марка, нанимает к себе Дэйва «помощником главного тренера».
Несмотря на некоторые легкомысленные и смешные моменты, фильм в целом чрезвычайно мрачен, медленно, неумолимо идет к своей развязке – трагедии, которую мы предчувствуем буквально с первого кадра. Характер - это судьба, в конце концов, и характер Дю Пона является одним из наиболее сложных из когда-либо виденных нами на экране. Карелл – настоящее откровение: физически и психологически он не просто неузнаваем, он другой человек. Редко можно увидеть подобное перевоплощение на экране.
