Гамлет

Морис Джонс - чертовски хороший Гамлет для актера, который взялся за эту роль в последний момент.

Джонс, бродвейский актер, был приглашен на самую культовую театральную роль лишь в марте, когда Рауль Эспарза отказался от участия в постановке Chicago Shakespeare Theater режиссера Барбары Гейнс. Но можно утверждать, что месяцы или годы подготовки могут привести к тому, что принц Датский получится унылым и штампованным, как по заказу. Вы, вероятно, таких видели.

Но Гамлет - импровизатор, встречающий хаос лицом к лицу. Он глубоко опечален смертью своего отца, но не ждет поручений от его призрака. И последующие планы, которые он вынашивает, чтобы разоблачить Клавдия (Тим Декер), высказать всю правду своей матери Гертруде (Карен Олдридж) и заколоть беднягу Полония (Ларри Яндо) за портьерой, были задуманы под влиянием момента. И не все эти решения можно назвать разумными.

Знаменитая концепция о натуре Гамлета Лоуренса Оливье изображает его как человека, который никак не может принять решение, и в итоге целое поколение актеров изображало его человеком с парализованной волей, которому опасность грозит отовсюду. На самом деле, Гамлет постоянно чем-то занят, что-то замышляет и вырабатывает стратегии, его ум полон идей. Его проблема в том, что эти идеи не дают удовлетворительного разрешения трудностей проживания рядом с другими людьми.

И с каждой сценой и монологом все новые и новые вопросы только сильнее его запутывают. Гамлет не знает, как осуществить свою месть, которая в конце концов является нарушением христианских заповедей. Он не знает, как относиться к смерти: со смертью ничего не поделаешь. И он не ищет утешения в любви или сексе. Эти понятия его тоже сбивают с толку.

Одна из сильных сторон Гейнс как режиссера - глубокое понимание боли личной потери. «Гамлет» блуждает в тумане недавних потерь, пытаясь найти выход. Можно сказать, что у Гертруды та же самая проблема – но она нашла утешение у Клавдия. Между тем, те, чья судьба зависит от Гамлета - особенно Офелия (Рэйчел Никс) и Горацио (Шон Аллан Крилл) – страдают от того, что столь важный для них человек сбился с пути. И достойные постановки «Гамлета» не зацикливаются на заглавном персонаже, забыв о том, что горе влияет не только на скорбящих.

Личные мотивы диктует политику. От боли люди уничтожают целые страны.

Тем не менее «Гамлет» по версии Гейнс очень сильно сфокусирован на личной жизни богатых и влиятельных – это всегда видно по тому, что из пьесы вырезаются все сцены с Фортинбрасом, как это произошло и в этом случае. По ее недавним меркам, это простая постановка: современная одежда в деловом стиле, нейтральные сценические декорации, минимум суеты. Гейнс явно стремился сосредоточить внимание на языке и актерах, и перед тем, как Джонс начинает «Быть ​​или не быть…», монолог, который он произносит самым трогательным образом, Гейнс ставит его перед черными портьерами, оставляя на сцене одного со своей аудиторией и своими проблемами.

Бывали и более амбициозные версии «Гамлета» (и более рискованные), но это все равно очень приятная, ясная и понятная постановка.