После утомительного и хаотичного сезона награждений, члены Американской киноакадемии наконец-то сделали свой выбор. К счастью, правильный.

Главная задача любого проекта – сделать хороший финал. «Оскар» 2020 года, безусловно, в этом преуспел, отдав премию за «Лучший фильм» южнокорейскому триллеру, первому фильму не на английском языке, который когда-либо был удостоен главного приза Академии.

«Паразиты» также оказался лучшим и самым актуальным фильмом, снятым в прошлом году. Конечно, это ничего не значит для Академии, о чем свидетельствует всеобщий шок, как будто вся киноиндустрия сразу сунула пальцы в электрическую розетку, когда фильм был объявлен победителем, обойдя фаворита этой категории, военную драму «1917».

Когда триллер «Паразиты» режиссера Пон Чжун Хо забрал четыре статуэтки в главных номинациях, в том числе «Лучший режиссер», «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучший фильм на иностранном языке», зрители в Dolby Theatre, казалось, пребывали в состоянии ошеломительной радости.

В конце вечера, который с точки зрения зрелищности был настоящей катастрофой, нам было предложено смыть всю горечь глотком восторга. (Почти исключительно белые) голливудские деятели, сидевшие в первом ряду, даже начали требовать снова включить микрофон, чтобы дать слово остальной команде «Паразитов». Это была, пожалуй, первая в истории попытка затянуть «Оскар».

В конце сезона награждений, испорченного спорами по поводу системных проблем разнообразия и гендерного признания, южнокорейский фильм, в котором с большей проницательностью изображены универсальные проблемы классовости и привилегий, обошел все, что произвел за целый год Голливуд.

Тем не менее это ложка меда в бочке дегтя. Весь вечер, включая революционные победы «Паразитов», показал, что Академия не имеет ни малейшего представления о том, что делать с собой или как развиваться вместе с обществом и индустрией.

Что это говорит об «Оскаре», когда два определяющих момента заставили знаменитостей вздрогнуть, задаваясь вопросом, на что они, в конце концов, смотрят?

Что это говорит об уважении к иностранным актерам, когда весь актерский состав «Паразитов», который ранее получил премию за «Лучший актерский ансамбль» на церемонии SAG Awards, не только оказался полностью обойденным вниманием в номинациях за актерское мастерство, но даже не надеялся получить номинацию изначально?

Это делает «Паразитов» одним из 11 победителей в номинации «Лучший фильм» без актерских номинаций, впервые со времен «Миллионера из трущоб» 11 лет назад. Хм, интересно, что у обоих актерских ансамблей общего...

Победа фильма стала кульминацией вечера, определяемой конфузом избирательной инклюзивности.

Единственную небелую номинатку в актерских категориях, Синтию Эриво («Гарриет»), не упомянул лишь ленивый. Сначала съехидничал Крис Рок: «Синтия проделала такую ​​хорошую работу, спрятав чернокожих в «Гарриет», что Академия заставила ее спрятать всех черных номинантов».

В списке номинантов на «Лучший фильм» хватило места только для одного фильма, снятого женщиной, и его успех в значительной степени определялся анонимными членами коллегии - мужчинами, которые сетовали на то, что скачки времени в адаптации Греты Гервиг «Маленьких женщин» были для них слишком сложными. (Кто хочет делать ставки на то, что те же мужчины обожают «Начало» и «Помни»?).

Сверхкомпенсация с помощью обрывочных моментов с лейтмотивом «ура, феминизм» вызывала в лучшем случае неудобство, но в основном - омерзение.

Бри Ларсон, Сигурни Уивер и Галь Гадот, провозгласившие, что «все женщины - супергерои», представляя Эймеар Нун, первую женщину-дирижера в 92-летней истории «Оскара», были ничем не лучше. Нун довелось дирижировать ровно одним трехминутным отрезком передачи. Как же мы позволим женщине взять на себя все шоу! Достаточно одного отрезка, и мы в крендель скрутимся, чтобы не только поаплодировать этому бессмысленному жесту, но погладить самих себя по головке.

Сразу после этого Хильдур Гуднадоттир стала первой женщиной, получившей статуэтку за лучшую музыку к фильму - опять за 92 года - за свою работу в «Джокере». Это был прекрасный момент, символизирующий внутренний хаос вечера: мимолетные примеры запоздалого прогресса и чествование превосходства.

«Оскару» нужен ведущий. До столь необходимого заключения телепередача была безжизненной, словно зомби, который каким-то образом все еще не споткнулся о низкую планку, установленную для того вечера.