Мужчины должны плакать
Griffin Theatre впервые ставит на своих подмостках мрачную драму шотландского драматурга Эны Ламонт Стюарт 1947 года о периоде Великой депрессии. Тяжелое время затронуло всех, а уж тем более – семьи в многоквартирных домах, живущие в тесноте, как селедки в бочке. У них почти нет денег, едва хватает на еду, и надежды тоже практически не осталось. Пьесу Стюарт за последние 30 лет ни разу не ставили в США, пока за нее не взялась член театральной труппы Робин Витт. Возможно, дело в том, что эта драма довольно растянута – в ней три акта, кроме того, она относится к тем бытовым, «кухонным» спектаклям, которые плохо принимаются в современном коммерческом театре (и довольно отталкивающее название наверняка не помогло в данном конкретном случае).
Но Griffin и Витт, вместе и по отдельности, придали этой пьесе жизнеспособности, которая позволяет представить себя одним из зрителей, увидевших этот спектакль, будучи свидетелями той эпохи. Герои Стюарт, которые говорят, что единственное, что они сделали не так – это то, что в конечном итоге, они попали в порочный цикл боли, «будучи рожденными в бедности», знакомы и близки жителям современного Чикаго.
Центральная фигура пьесы - Мэгги Моррисон, чью роль исполняет Лори Майерс, актриса, которую зрители Чикаго не видели с Circle Mirror Transformation 2011 года. Мэгги - матриарх многодетного семейства, изо всех сил старается уследить за пятью детьми, начиная от уже взрослого и зачастую хмельного Алека (Кертис Джексон), который женат на женщине, которая высмеивает его и флиртует с другими мужчинами, чтобы заставить его ревновать, вплоть до больного туберкулезом младшего, невидимого персонажа, чей голос мы слышим в первом акте, и до конца пьесы его забирают в больницу.
Муж Мэгги, Джон (Скотт Уэст), который то и дело жалуется на свою бесполезность в связи с отсутствием работы и его неспособностью обеспечить семью, старается держаться подальше от дома из чувства вины или стыда, хотя его любовь к Мэгги и детям ощутима. Вина из-за собственного бездействия проявляется и в виде нехватки ответственности в эмоциональной поддержки.
Вы понимаете, что главный источник этого провокационного названия - многочисленные героини пьесы, которые невольно стали жертвами своего времени: Мэгги Каин - мать Джона, убеждена, что она лишь в тягость своим родственникам; Элли Рид, дочь Моррисонов, отчаянно стремиться подарить своей семье лучшую жизнь и готова пойти наперекор обреченным на провал принципам е любящего отца; Кэтрин Бэнкс – «старая дева» Лили, сестра Мэгги, возненавидевшая институт брака, видя проблемы своих братьев и сестер, но изо всех сил пытается помочь, ведь в это время даже банка бобов - драгоценный дар.
Моррисонам приходится так тяжело, что когда наступает третий акт, и в жизни семьи наступает белая полоса – Джон получает постоянную работу, его дети радуются праздничным рождественским украшениям и подаркам, все вокруг улыбаются - вы продолжаете ждать плохих вестей. Может, муж Мэгги грабит банки? Или семья не получит ожидаемого наследства, у Джона отберут бесценный радиоприемник, а у Мэгги – любимую шляпку?
