Амбициозный фильм Сэма Мендеса о Первой мировой войне – шокирующая одиссея двух британских солдат, снятая, как может показаться, одним планом

Единственная проблема «1917» - зубы. Как все мы знаем по вполне достаточным доказательствам, представленным в невероятном документальном фильме Питера Джексона о Первой мировой «Они никогда не станут старше», у британских солдат тех времен были самые неровные, неухоженные, уродливые зубы, которые только можно было увидеть в 20-м веке. Это небольшое упущение можно простить Сэму Мендесу и его в остальном совершенной панораме ужасов войны, созданной для неумолимого погружения в беспросветное безумие линии фронта.

Первая мировая война закончилась более ста лет назад, и сегодня не осталось никого, кто мог бы рассказать нам о ней. Большая часть современного населения мира, вероятно, не имеет ни малейшего понятия, почему она началась, и что там вообще происходило. «1917» оставляет в стороне первый вопрос и полностью отдается второму, отвечая на него виртуозно и очень наглядно. Кроме того, нам предлагают историю, которая несет зрителей вперед, словно птица, время от времени прекращая взмахивать крыльями и слету врезаясь в кровь и грязь адской войны.

Сюжет фильма, наверное, вряд ли мог бы быть проще: два молодых ефрейтора, Скофилд (Джордж Маккей) и Блейк (Дин-Чарльз Чапмен), застряли вместе с другими британскими солдатами в окопах на линии Гинденбурга 6 апреля 1917 года. Им поручают доставить письмо, написанное генералом Эринмором (Колин Ферт). Послание, которое следует вручить лично в руки полковнику Маккензи (Бенедикт Камберберч), командиру 2-го батальона, содержит приказ отменить запланированное наступление, так как разведка прознала, что враг уготовил ловушку. Путь гонцов лежит через жуткую территорию, которую до недавнего времени занимали немцы. Это значит, что на каждом шагу их будут поджидать мины-ловушки и другие опасности.

Подобный формат стал основой для огромного количества видеоигр, действие которых происходит в разные эпохи, и обычно степень риска и трудностей в них ограничены лишь фантазией их создателей. Простота сюжета, безусловно, обладала определенной притягательностью для кинематографистов; Мендес и его оператор Роджер Дикинс поставили перед собой задачу рассказать его как единое целое, без прыжков во времени и заметных глазу склеек. Так они намеревались подчеркнуть целостность путешествия своих героев, не пропустив ни одной детали.

История, написанная Мендесом и Кристи Уилсон-Кэрнс, очень проста и строится лишь на том, удастся ли главным героям предотвратить кровавую бойню. Все это вполне предсказуемо окутано неизбежными размышлениями о трагической потере миллионов жизней, бесполезной трате творческого и промышленного потенциала.

Даже если фильм кажется знакомым с точки зрения истории и тематики, он выражает краткое, сосредоточенное и четко выверенное видение, без уверток, а его потрясающий стиль представляет собой претворение в жизнь мечты многих режиссеров и операторов. Теперь, когда речь зайдет о великолепной работе режиссера и оператора, «1917» всегда будет одним из самых ярких примеров.