mother!

«мама!» начинается с дыма и перерастает в яростное пламя. Полный как религиозных, так и современных политических образов, аллюзивный фильм Даррена Аронофски раскрывается в ряде аллегорических чтений, но впечатление производит сам по себе. Это не просто очередной блокбастер в духе «Черного лебедя» (хотя у них много общих черт). Фильм затрагивает темы, которые, пусть и слишком туманно фигуративны для того, чтобы каким-то образом считаться автобиографическими, перекликаются с прошлым режиссера.

Приходите ради дома, стены которого сочатся кровью; и задержитесь ради размышлений о родительском долге и темной стороне славы.

Фильм делится на две части, примерно параллельные друг другу, по причинам которые дают о себе знать ближе к концу. Главные герои обеих частей – муж и жена Дженнифер Лоуренс и Хавьер Бардем (и да, их 20-летний разрыв в возрасте является важным и часто комментируемым сюжетным пунктом), чьи имена остаются в тайне в знак того, что они должны представлять собой нечто большее, чем просто персонажей. В титрах они указаны как «мать» и «Он», и это несоответствие в написании заглавных букв является еще одним ключом к динамике власти между ними.

Они живут в сельской глуши в величественном старом особняке. Дом был почти разрушен задолго до того, как они поженились, и они вернулись, чтобы заняться его ремонтом, чтобы там росли их будущие дети. Во всяком случае, таков ее план. Он - всемирно известный поэт, покинутый музой, постоянно сидит в своем кабинете и терзается над пустой страницей, - по крайней мере, пока не появляется Мужчина (Эд Харрис) и Женщина (Мишель Пфайффер), за которыми следует хаос.

Аронофски и Paramount провели одну из самых скрытных маркетинговых кампаний недавнего времени, что странно, потому что «мама!» не отличается закрученным сюжетом. Обе части фильма напоминают первые главы «Хоббита», где возрастающее число неожиданных гостей, нагрянувших в дом к супругам, нарушает их уединение и вносит в их жизнь разлад.

Первая часть – это психологический триллер. Мужчина и Женщина навязывают свою семейную драму бездетной главной паре, и их взаимодействие изящно и непринужденно, например, когда грациозная, точно кошка, Пфайффер игриво допрашивает более сдержанную и застенчивую Лоуренс, раскрывая всю врожденную неуверенность молодой женщины, но заканчивается это сущим хаосом. Во второй части беременная на девятом месяце Лоуренс вынуждена терпеть осаду толп фанатов, желающих встретиться с ее мужем, но заканчивается все апокалипсическим безумием.

Муж в исполнении Бардема рад гостям, поскольку связывает столпотворение со своей писательской плодовитостью. В первой части новые знакомые дают ему вдохновение, чтобы закончить свежее произведение; во второй возвещают о его стремительном успехе. Но фильм не следует за Бардемом; почти все 120 минут в кадре непрерывно находится Лоуренс.

Ручная камера оператора Мэтью Либатика следует за каждым шагом героини, зачастую беря ее лицо крупным планом, запечатлевая ее растущий ужас перед лицом стремительно выходящих из-под контроля событий. Камера также не выходит за пределы дома, кроме одного кадра в середине фильма, от которого у зрителей перехватывает дыхание, поскольку их впервые «выводят» на свежий воздух.

Информационная служба 7days.us