«Колесо чудес» открывается со слов Микки (Джастин Тимберлейк), начинающего драматурга с большими амбициями, работающего спасателем на Кони-Айленде. Глядя в камеру, он оправдывается от имени Вуди Аллена: «Мне нравятся мелодрама и неправдоподобные персонажи», - говорит он. В этом фильме об эпохе 50-х есть и то, и другое, как и во многих других картинах Аллена, но Кейт Уинслет возвышается над ними всеми.

В роли Джинни, неудавшейся актрисы, ныне работающей официанткой в баре и жаждущей чего-то большего, Уинслет проделывает свою самую мощную, эмоционально резонансную работу за последний десяток лет. Хотя ее можно сравнить с Кейт Бланшетт в «Жасмине» Аллена, Уинслет играет более мягкую, меланхоличную женщину, чья печаль оттенена роскошной, экспрессионистской камерой оператора Витторио Стораро, дополняющей ее поэтические муки. Она преображает неуклюжую, карикатурную героиню, отпускающую мрачные шутки об упущенных возможностях, в драматическую фигуру, источающую величественную грусть.

Остальное мы уже видели не раз, но тем не менее, это одна из самых удачных работ вселенной Аллена за последнее десятилетие. Кони-Айленд послевоенных лет – основная хронология фильмографии Аллена, начиная с «Энни Холл» - рисуется яркими красками, скрипом ржавеющих аттракционов в парках развлечений, грязными барами и мелодичным джазом. Эти декорации возвращают нас к «Пулям над Бродвеем» и «Дням радио», гиперстилизованным одам о минувшей эпохе, где на фоне внешнего лоска мучается тревогой кавалькада самовлюбленных нарциссов.

В «Колесе чудес» они главным образом уживаются в ветхих квартирках с видом на набережную. Именно здесь Джинни влачит несчастное существование со своим вечно пьяным мужем-механиком Хампти (Джим Белуши) и маленьким сыном Ричи (Джек Гор), который мало говорит и склонен к пиромании. В этот и без того неспокойный мир врывается давно забытая дочь Хампти, Кэролайн (энергичная Джун Темпл), сбежавшая от мафии после того, как ее муж-преступник влипает в передрягу. И вот тогда Микки замечает Джинни со своей вышки.

«Драматург во мне почувствовал, что у нее какие-то проблемы», - говорит голос за кадром. Хотя склонность Аллена к закадровой озвучке часто излишня, здесь она уместна: женщина истеричного склада личности, Джинни затерялась в своем воображаемом мире, где она - девица, нуждающаяся в спасении, а Микки более чем рад прийти ей на помощь. Не обращая внимания на разницу в возрасте, он увлекает в сказочный роман, который спасает ее от всех домашних проблем - пока на глаза Микки не попадается Кэролайн.

Так образуется любовный треугольник, который, как и многие фильмы Аллена, скатывается в пару скандалов с криками и ошибочными решениями. В «Колесе чудес» нет структурных амбиций, но сценарий Аллена дает своей главной антигероине достаточную психологическую глубину, которую Уинслет с легкостью доводит до финишной черты. Это острее всего чувствуется во время ее потрясающего монолога, в котором она рассказывает о крахе ее брака и актерской карьеры с потрясающей сдержанностью, а камера снимает крупным планом ее лицо, освещенное лунным светом и сиянием океана за ее спиной. Это один из лучших моментов в ее продолжительной карьере.

Информационная служба 7days.us