Sicario
Удивительный на вид и на слух фильм Дени Вильнева о мексиканском наркокартеле, «Наемница» - в высшей степени мощная драма во всех мыслимых отношениях, кроме самого повествования. Операторская работа Роджера Дикинса и захватывающий саундтрек Иоханна Йоханнсонна с запоминающимся 4-нотным мотивом усиливают общее впечатление от просмотра и заставляют нас с нетерпением дожидаться следующей сцены. Но этот голод даже к концу фильма остается все таким же острым.
Может быть, дело просто в самом жанре триллера – если вы постоянно увеличиваете напряжение, делаете из внутреннего мира персонажей настоящую арену для жестоких боев, то кульминация должна дать ответы на все вопросы и что-то по-настоящему значить. Но «Наемница», драма, снятая по сценарию Тейлора Шеридана, пытается действовать в обоих направлениях: она становится все напряженней с течением времени, дразня обещанием кульминации. Вильнев как режиссер гораздо больше заинтересован в ироничной развязке, и поэтому выбирает довольно неудовлетворительное окончание, умаляющее смысл всего, что происходило в фильме до тех пор. В конечном счете, все, что действительно происходит с персонажами, все, что мы хотели узнать, оказывается лишним, настоящей фальшивкой, что, возможно, и близко к истине и довольно правдоподобно, но из истории пропадает всякий драматизм, а в контексте детективного триллера – и всякие намеки на новизну и оригинальность.
Начинается драма блестяще, с великолепного кадра, поймавшего пылинки, танцующие в лучах солнечного света, пробирающегося через разбитое стекло дома, куда потом врезается бронированный автомобиль, из которого выходят агенты ФБР. Лидер команды, Кейт Мерсер (Эмили Блант) чудом избежала смерти. В свое время ее порекомендовали перевести из отдела похищений в отдел спецопераций, возглавляемый Мэттом Грейвером (Джош Бролин) и его так называемой «ищейкой» Алехандро (Бенисио дель Торо), перед которым стоит одна большая цель – уничтожить одного из главарей мексиканского картеля Сонора. Она принимает это предложение, не понимая, что теперь попала на очень сомнительную с этической точки зрения территорию, и ее присутствие обуславливается, скорее, не опытом в тактических операциях, а своего рода межведомственным протоколом, позволяющим ЦРУ действовать безнаказанно на обеих сторонах границы.
Это смелое и интересное решение – поставить в центр внимания этой драмы не убийство какого-то конкретного злодея или даже истинную цену войны с наркотиками, а противоречащие друг другу идеологии о верном способе этой борьбы. Но, в конечном счете, в этом фильме есть столько оттенков серого, что очень сложно сопереживать Кейт и проникнуться ее личной трагедией, нам даже сложно сказать, в чем именно выражается эта трагедия. Персонажем Дель Торо движет месть, героем Бролина – подход «цель оправдывает средства». Но на Мерсер в исполнении Блант возложена задача быть совестью этого фильма, роль законопослушного, действующего по правилам агента ФБР, который приходит в ужас, обнаружив нарушения этики, и отказывается принимать в этом участие. Но в конечном счете это означает, что Мерсер просиживает многие сцены, и поэтому, несмотря на свою заявленную важность для сюжета, мало что значит в плане развития истории на поздних ее стадиях. Даже Джессика Честейн в триллере «Нулевая видимость 30» ближе к концу фильма больше влияла на развитие сюжета.
