Могильщик
«Воскресители» от творчества никак не могут оставить в покое существо, созданное Мэри Шелли. Они копаются в ее истории, переделывают ее монстра в постмодернистского Прометея, начиная с лагеря «The Rocky Horror Show» и заканчивая любыми театральными постановками, посвященными тематике нравственности человека, играющего в Бога. Но новая пьеса Джозефа Цеттельмайера в одно и то же время отдает должное первоисточнику и конкретизирует ее вдумчивыми сюжетными поворотами. В процессе он создает нечто довольно редкое - моралите, которое редко соскальзывает в нравоучения.
Главный герой «Могильщика», мировая премьера которого состоялась в First Folio Theatre, Курт (Крейг Спайдл), пьяница с больной ногой, зарабатывает на стороне еще и тем, что продает части тел Виктору (Дуг Маккечни). Через год Курт находит высоченного парня с забинтованным лицом, который прячется в открытой могиле. Он жалеет «увальня», который, в свою очередь, начинает отзываться на имя «Антон» в честь Святого Антония, покровителя могильщиков (и мясников, вот это ирония), чья икона висит в грубо построенной хижине Курта. Вскоре отношения Курта и Антона (Джош Кэрролл) начинают напоминать связь между отцом и ребенком.
Курт – сам изгой, по причине, которая раскрывается гораздо позже. Румынка или «цыганка» Надя (Симона Контрас), которая с помощью костей и земли с кладбища гадает всем желающим, завершает триумвират обездоленных. Дружба Курта и прозрения Нади в его искалеченную душу помогают Антону вспомнить о событиях своего прошлого. Наконец, грехи прошлого нагоняют его в образе Виктора, требуя возмездия за совершенные им преступления, и перед персонажами возникает моральная дилемма.
По своей сути, пьеса Цеттельмайера посвящена самым глубоким вопросам. Есть ли у человека душа? Несем ли мы свой крест с рождения или же мы можем искупить наши человеческие (или похожие на человеческие, в случае Антона) грехи и преодолеть наши порочные желания? И если наша способность любить несет в себе уверенность, что мы будем страдать, что же делать в случае потери того, кого мы любим?
Если это звучит слишком торжественно, будьте уверены, что сама пьеса и режиссерская постановка Элисон С. Весли полны остроумия и очарования без очевидных ссылок на всем знакомый первоисточник (или его многочисленные последующие версии). Это не страшный готический роман, хотя сумеречные декорации Анджелы Вебер Миллер, мрачное освещение Майкла Макнамара и свист ветра в звуковом сопровождении Кристофера Криза превращают кладбище у часовни Мэйслейк в жутковатое место.
Спейдлу отлично удается передать скрытую тоску и остроумие, свойственные Курту. «Я мечтаю о полногрудой женщине с кружкой меж грудями. Моя жизнь – одно разочарование», - сообщает он Антону, когда последний жалуется на отсутствие у него друзей. Со временем Антон начинает понимать юмор и даже рассказывать анекдоты, что становится признаком его человечности – вскоре в ответ на эпитет Курта «увалень», он называет своего благодетеля «коротышкой». Виктор в исполнении Маккечни, несмотря на свою неблагодарную роль злодея (пусть и близкого к оригиналу Шелли), в своем врачебном изыскании находит соответствующие мрачные нотки вины и отчаяния.
