Стрингер
Самое лучшее, что когда-либо произошло в карьере Джейк Джилленхола - это «Принц Персии». Блокбастер-пустышка, за которым последовали несколько лет прослушиваний для крупных бюджетных проектов, заставил молодого актера, наконец, осознать, что Голливуд пытается превратить его в превосходный материал для героя-любовника, идеального кандидата на главную роль. Он почти сразу же повернулся спиной к этому миру и с головой ушел в работу в независимых фильмах, где он мог предстать в образах различных, сложных и многогранных персонажей. Если вы обратили внимание, то имя Джилленхола теперь на слуху, благодаря нескользким последним проектам («Патруль», «Пленницы» и «Враг», и это лишь несколько наименований), и с метафорическим сбрасыванием кожи в актере росло чувство уверенности, которое, наконец, переросло в полномасштабный ренессанс, и именно это явление впечатляюще раскрыто в «Стрингере», потрясающем дебютном триллере сценариста и режиссера Дэна Гилроя.
В «Стрингере» Джилленхол играет Луи Блума, безработного ночного искателя приключений, соглашающегося на ту или иную низкооплачиваемую работенку, какую только можно найти в Лос-Анджелесе после заката. Вариантов все меньше, и он постепенно приходит в отчаяние. Одинокий и изможденный, Блум крадет строительную технику, сдает в ломбард все, что только попадается ему в руки. Однажды вечером, во время своих ночных вылазок, Блум непреднамеренно раскрывает субкультуру стрингеров - внештатных видео-репортеров, орудующих под прикрытием мрака. Стрингерство – дерзкий и беспринципный «кровавый спорт» среди этих «вольных художников», которые стараются заснять на камеру самые ужасные и жестокие аварии, несчастные случаи, убийства, а затем продать заснятое по высокой цене (морально несостоятельным телевизионным станциям). Наблюдательный Блум быстро присоединяется к их делу и вскоре поднимается по карьерной лестнице. Его упорство, инициативность и уравновешенность привлекает внимание Нины (Рене Руссо), журналистки, жадной до рейтингов. Хотя она уже не молода, фанатичная наглость Блума производит на нее впечатление, и отсюда зарождаются взаимовыгодные для обоих, но ущербные отношения. Однако скоро им придет конец, как раз когда одержимость Блума бросает его из одной крайности в другую, откуда ему нет возврата.
Начало немного провисает, но когда триллер Гилроя набирает скорость, он становится чрезвычайно мрачным, циничным, цепким повествованием о жизни, полной страданий и борьбы. Образ Блума настолько оторван от повседневных радостей, что его постоянные невзгоды делают из него нечто неузнаваемое. В самой драме заложен огромный социальный и нравственный смысл, но социально-экономический подтекст этого фильма - легкая ткань, а не тяжеловесный аксессуар. И провокационные этические бреши придают фильму изысканность и резкость.
Однако гений «Стрингера» - это отчужденный человек, одержимый и вечно беспокойный. Для раскрытия всей глубины его мании ему нужна была только цель. Джилленхол снова стал откровением, за раскрытием его таланта можно наблюдать, затаив дыхание. Хотя об этом не говорится прямым текстом, но это видно по Блуму и его окружению: жизнь в одиночестве и изоляции от безразличного мира приводит к ломке личности и проявлению всевозможных уродливых трещин. Суровый флуоресцентный блеск «Стрингера» - доказательство того, насколько тонко настроены на общую волну Джилленхол, Гилрой и сам фильм.
