Steve Jobs
Свободно перефразируя Дэвида Финчера, ум сценариста Аарона Соркина работает быстрыми пулеметными очередями, как будто автор жонглирует тремя одновременными разговорами во время одного, иногда слушая, всегда делая пять ходов вперед, постоянно переключаясь то на одного собеседника, то на другого. И неважно, точное ли это изображение того, как работал ум основателя Apple Стива Джобса или нет, именно так Соркин решает изобразить тиранического пионера компьютерной науки в захватывающей драме компании Universal, «Стив Джобс».
Безумно быстрое и с изумительной точностью синхронизированное исследование сути героя, «Стив Джобс» - амбициозный, глубоко увлекательный портрет гения. Снятый Дэнни Бойлом «Стив Джобс» - ослепительный пример блестящего, многослойного таланта сценариста Аарона Соркина. Несмотря на то, что в фильме затрагиваются такие темы, как борьба с предрассудками, новаторство и цифровая революция, «Стив Джобс» - это еще и фильм об отцовстве, безответственных отцах, отвергнутых детях (Джобс тоже был усыновлен) и цене посвящения себя новому способу мышления.
Этакий сопроводительный фильм к «Социальной сети», тоже повествующему о технических гениях, «Стив Джобс» на самом деле движется в гораздо более быстром темпе. Весь фильм напоминает первую сцену фильма Финчера, где Джесси Айзенберг и Руни Мара с бешеной скоростью перебрасываются репликами, и Марк Цукерберг Айзенберга в одном предложении говорит сразу на пять тем, а раздраженная Эрика Олбрайт едва-едва за ним поспевает. «Стив Джобс» - это тот же фильм, только на стероидах, и его головокружительные результаты просто потрясают.
Блестяще разделенный на три части биографический фильм рассказывает о решающих моментах в жизни Стива Джобса, происходящих в преддверии запуска трех самых инновационных гаджетов: Macintosh 1984, 1989 NeXT и iMac. Каждый маленький эпизод рассказывает не только о триумфе Джобса, но и о его неудачах и проблемах.
«Джобс» начинается в 1984 году. Его главный герой беспрестанно осажден бесчисленными конфликтами, как техническими, так и личными, которые угрожают разрушить каждый релиз продукта. В 84-м Джобс (блестящий Майкл Фассбендер) оспаривает отцовство своей дочери от бывшей подружки Крис-Энн Бреннан (Кэтрин Ватерстон), в то время как делами занимается его доверенное лицо и правая рука Джоанна Хоффман (потрясающая Кейт Уинслет). Что еще более важно, их демо-продукт, находящийся в ведении главы отдела разработок Mac Энди Херцфилда (Майкл Сталберг), на грани провала. Все это время жестокий, бесчувственный и эгоцентричный Джобс умаляет работу своих сотрудников и без всяких колебаний оскорбляет Крис-Энн и их дочь, которую не хочет признать.
В представлении Соркина Джобс обладает мессианской манией величия. Он больше думает о посвященной ему статье в журнале «Тайм», чем о маленькой девочке, которая хочет быть ближе к своему тщеславному, самовлюбленному отцу. Джобс не выбирает слов, не признает чужую точку зрения, всегда считает себя правым. Свое видение он сравнивает с мировоззрением таких художников, как Боб Дилан, Алан Тьюринг, Игорь Стравинский и Леонардо да Винчи. Но он вдохновляет других и ведет их за собой, и именно этот диссонанс создает многогранный портрет гениальной, но требовательной личности.
