Бродячие псы
Венецианский кинофестиваль прошел множество испытаний на прочность – с трехчасовой «Женой полицейского» Питера Гренинга, абстрактной образностью «Побудь в моей шкуре», кратким, но неумолимо страшным «Парклендом», но во время показа этих фильмов зал не покидали так часто, как это было с «Бродячими псами». Возвращение известного тайваньского режиссера Цай Мин-Ляна после четырехлетнего отсутствия (в снятой в 2009 году «Пьесе» в основном играли французские актеры) не отмечено продолжительностью ленты, и оно не особенно провокационно по содержанию.
Но каждый, кто знаком с ранними работами Цая – «До свидания, отель «Дракон», пожалуй, известен лучше всего - будет знать, что он следует только своему ритму, и подобно всем снятым им фильмам, «Бродячие псы» ставит зрителей в тупик отсутствием привычной повествовательной линии и ответов на вопросы, фильм идет в особенно сонном темпе: несколько сцен затягиваются на целых десять минут, а то и больше. Но те, кто остался до конца, были вознаграждены за свое терпение: они посмотрели один из самых отличительных и интригующих фильмов фестиваля.
Цай задает тон для последующего развития событий затянутой сценой, разворачивающейся на требующей ремонта квартире, где спят двое детей (Ли И Чен и его сестра И Чи Ли), в то время, как женщина, предположительно, их мать, следит за ними, расчесывая волосы. Вскоре она уходит, и дети остаются жить в грузовом контейнере с отцом (Ли Кан-Шен), который зарабатывает копейки, большинство из которых тратится на алкоголь и сигареты. Его работа - держать рекламную афишу, стоя в центре автострады.
Дети, судя по всему, больше не учатся в школе, вместо этого, они целыми днями играют и питаются за счет бесплатных образцов продуктов из супермаркетов. Женщина возвращается; появляются и две другие актрисы, выступающие в роли матери –Ли И Чен и Чэнь Шан Ши, но, хотя из самого фильма это не совсем очевидно, но по сценарию они должны были быть одним действующим лицом.
В этот момент становится очевидно, что «Бродячие псы» - фильм не для всех, еще до того, как в повествовании происходит сдвиг, который существенно меняет фильм. Это искусство кино определяется натурализмом. И если первая сцена показалась вам неубедительной, то поверьте: Цая нельзя назвать любителем монтажа. Скорее всего, во всем фильме не наберется и ста отдельных сцен, в частности, запомнились две - тот момент, когда Ли видит капусту, на которой его дети нарисовали лицо, принимает ее за «бывшую жену» и съедает ее целиком в сыром виде, и предпоследний эпизод, когда мужчина и женщина смотрят на стрелку часов, медленно приближающуюся к десятой минуте.
Хорошо, что фильм ощущается полностью реализованным и хорошо снятым в таком виде, как он есть. Каждый раз, когда один кадр накладывается на другой, вы и представить себе не можете, что может быть как-то по-другому. Хотя продолжительность фильма может стать проверкой вашего терпения, эпизод с капустой оказывается смешной изюминкой фильма, а предпоследняя сцена, кажется, никогда не закончится, но когда приходит развязка, она оказывается невероятно глубокой и очень трогательной.
