Café Society
Классический джаз, Нью-Йорк и Лос-Анджелес, евреи, одолеваемые экзистенциальными конфликтами, и безнадежно запутанный любовный треугольник: все признаки картин Вуди Аллена присутствуют в «Светской жизни», трагикомедии, которая предлагает прекрасное перечисление любимых навязчивых идей 80-летнего режиссера. К своей 47-ой работе Аллен стал настолько плодовит, что даже его не самые удачные картины удачно смотрятся в сравнении с провальными проектами, что прекрасно иллюстрирует «Светская жизнь». При помощи нервного Джесси Айзенберга и нежно экспрессивной Кристен Стюарт, «Светская жизнь» производит эффект неплохого фильма Вуди Аллена.
Чтобы познакомить зрителей с хронологией событий, Аллен открывает фильм собственным закадровым повествованием, обрисовывая быстро развивающийся мир 30-х годов голливудского агента Фила (Стив Карелл), умелого и лощеного дельца, который легко умасливает самых знаменитых голливудских актеров на контракты и крутит роман со своей сладкоголосой секретаршей Вонни (Стюарт). Этот баланс нарушается с приходом Бобби (Айзенберг), незадачливого племянника Фила, который сбежал из Нью-Йорка от своей снедаемой страхом семьи в надежде на новый старт в жизни. Несмотря на то, что он так и не смог поймать удачу за хвост, он встречает Вонни, и вскоре она оказывается меж двух огней.
Не стоит удивляться тому, что «Светская жизнь» не ставит в центр повествования очередную непростую любовную историю. Конкретизируя конфликтную вселенную Бобби, Аллен уделяет очень много времени своим болтливым городским родственникам, в числе которых его перемежающая свою речь высказываниями на идиш мать (Дженни Берлин), его застенчивый отец (Ричард Портнов) и его размахивающий пистолетом брат-гангстер Бен (Кори Столл), управляющий ночным клубом.
Аллен лучше разбирается в этих типичных для иммигрантов волнениях, чем в классическом Голливуде («Славься, Цезарь» объял мифологию, «Светская жизнь» ее отвергла), как и его блуждающий герой, который вскоре отказывается от своей мечты и снова отправляется в город, чтобы попытать счастья - но не раньше, чем влюбляется в Вонни, чья красота и обаяние находят необъяснимый отклик в глубинах его души, хотя и любой человек, знакомый с «Сайнфелдом», знает, в чем дело - она хорошенькая шикса.
Идеализирующая многие аспекты того периода, «Светская жизнь» - не самая оригинальная работа Аллена, но одна из самых эффектных. Отчасти это связано с огромными усилиями кинематографиста Витторио Стораро, чье использование F65 Sony CineAlta знаменует первый случай применения цифровой камеры в фильмографии Аллена. Хотя окрашенные в золотистый цвет крупные планы иногда гиперболизируют попытки Аллена воссоздать стилизованные студийные фильмы той эпохи, умелая операторская работа исправляет этот недочет. Этот эффект особенно заметен в последующих сценах, разворачивающихся в ночном клубе Нью-Йорка, оживающего в богатой детализации.
К сожалению, Аллен не поспевает за бесчисленными второстепенными персонажами. Паркер Поузи и Пол Шнайдер делают все возможное в свои мимолетные моменты, играя супружескую пару, помогающую Бобби найти новое начало, но что бы Блейк Лайвли не делала, ей не удалось спасти свою полусырую роль клина, которым вышибают. В основном, «Светскую жизнь» несет на себе тройка ведущих исполнителей. Кареллу удалось найти золотую середину между своим добродушным юмором и меланхоличностью, пока Айзенберг и Стюарт разыгрывают трогательный роман, в который до конца не верится.
