Криптограмма
Запутанная семейная драма, написанная в 1994 году Дэвидом Мэметом, относится к тем постановкам, которые лучше посмотреть, чем прочитать о них отзыв. Пусть она длится лишь 70 минут, эта точность придает ей некие размытые границы, как будто сказанное во гневе слово может нанести ей непоправимый ущерб. И в постановке недостаточно загадок, даже описать ее основной сюжет очень сложно.
Чикаго, 1959 год, Джон (Аарон Ламм), мальчик десяти лет, не может заснуть в ночь перед поездкой, в которую он отправится со своим отцом. Уже поздно, а отца еще нет дома. Дель (Даррелл В. Кокс), друг родителей Джона, старается поднять ему настроение, но мать Джона Донни (Эбигейл Буше) уже не в силах скрыть свое беспокойство. Спектакль разворачивается вокруг двух вопросов, требующих ответа. Во-первых, почему отец Джона не вернулся домой? Во-вторых, почему Джон не может заснуть?
Практически миниатюрный набор декораций Тэд Хольштейна сооружен на малой сцене Profiles Theatre и позволяет актерам занять свои места, а черные тени на стенах придают происходящему некое свойство со сновидениями – словно они вот-вот исчезнут. Большая лестница, красиво освещенная Майклом Т. Мэем, единственная часть декораций, предстающая перед зрителями в полном размере. Возможно, именно поэтому Дель в исполнении Кокса, одинокий и испытывающий отвращение к самому себе холостяк, чувствует себя не в своей тарелке, будучи не в состоянии вписаться в окружающую обстановку.
Семикласснику Ламму, учащемуся Wilmette Junior High, изумительно удается воплотить образ не по годам развитого и разочарованного окружающим миром ребенка, который знает, что он что-то упускает из поля зрения, но не в силах сказать, что именно. Ламм красиво следует суховатому, лаконичному и отрывистому стилю Мэмета, не поддаваясь его цинизму. Люди, как правило, не верят критикам, когда те говорят, что тот или иной ребенок хорошо показал себя на сцене. «Они просто не хотят его обижать», - отмахиваются они. Да, не стоит обижать детей, особенно тех, которые проявляют тягу е к искусству. Но юный Ламм действительно превосходен – буквально выплевывает знаменитый мэметовский монолог, внимательно слушает, когда не говорит, и, похоже, тонко чувствует своего персонажа. Он также решительно лишен сентиментальности, и это отлично: последнее, что нужно драме Мэмета – выбивающий слезу ребенок.
Бушетожепоказала себя с самой лучшей стороны. Онапридаетреальную глубинуобразу матери, раздираемой междунеобходимостью воспитать своего сына и раздражением, питаемым к своему слишком проблемному и беспокойному отпрыску. Наконец, узнав о том, что ее предали, она должна принять решение – утешить его или позаботиться о себе самой. Хотяконцовкаоблаченавдвусмысленность, создается ощущение, что это последнее решение-реальный смысл, вложенный автором в пьесу. В действительности, место событий (родной город Мэмета) ивозрастмальчика(именно столько лет было Мэмету в 1959 году) дают намключ к разгадкеличностного характераэтой работы. Как детям удается найти свой путь в мире взрослых, и как взрослые направляют своих детей, которые живут на границах обеих миров?
