Мустанг

Маттиас Шонартс играет роль заключенного, которому поручили работать с лошадьми, в фильме Лор де Клермон-Тоннер

Переосмысливая свой короткометражный фильм «Кролик», который вышел в 2014 году, и в котором женщине, отбывающей срок в тюрьме, дали кролика в качестве животного для анималотерапии, Лор де Клермон-Тоннер расширяет свое видение в «Мустанге». Потрясающая игра Маттиаса Шонартса стала солидной основой фильма, основной идеей которого является мысль о том, что даже сломленные люди могут расти. Связь главного персонажа с одинокой дикой лошадью – отличный ход, как с художественной, так и с коммерческой точки зрения.

Шонартс играет роль Романа, мужчины, попавшего в тюрьму за совершение тяжкого преступления и недавно отбывшего длительный срок в одиночке. Мы знакомимся с ним во время его визита к тюремному психологу (Конни Бриттон), чьи вопросы поначалу напоминают тест Войта-Кампфа из «Бегущего по лезвию». Меняя подход, когда он отказывается отвечать, она спрашивает напрямую: что Роман чувствует по поводу возвращения к остальным заключенным? Когда он признается, что ему это не по душе, потому что «Я с людьми не лажу», она предлагает ему работу на открытом воздухе. Но она не говорит, что ему целый день придется грести лопатой конский навоз.

Тюрьма участвует в программе Бюро по управлению государственными и общественными землями, в которой диких лошадей приманивают и приручают, а потом продают с аукциона. Брюс Дерн идеально подошел на роль Майлза, ворчливого гражданина, который делится своими богатыми знаниями с тюремными ковбоями. Когда Майлз замечает некую взаимосвязь между Романом и «особенно безумным» мустангом, он переводит его с уборки и просит Генри (Джейсон Митчелл) показать, как работать непосредственно с животными.

Любопытство Романа делает его уязвимым. Поначалу, оставаясь наедине с конем в загоне, Шонартс демонстрирует, насколько просто получить ранение, если потерять бдительность, и насколько быстро это разочарование оборачивается насилием. Роман не привык использовать голос и свое тело для управления конем, и он быстро теряет самообладание. В один из самых прямолинейных (но вполне подходящих) моментов Генри говорит: «Если хочешь контролировать коня, сначала научись контролировать себя».

Подобный совет бывалый человек дал бы ученику, даже если бы тот не сидел в тюрьме из-за отсутствия самоконтроля, но именно в этом состоит главный жизненный урок, который предстоит усвоить Роману. Во время второй встречи с персонажем Бриттон, она ведет групповую сессию по управлению гневом. Она обходит комнату и задает два вопроса: как давно вы находитесь в тюрьме и сколько времени прошло между тем, как вы задумали преступление и совершили его? Никто из собравшихся не потратил на весь процесс и двух секунд, и все будут платить за свое решение долгие годы.

Подробности совершенного Романом преступления и его последствия возникают постепенно во время визитов его беременной дочери (Гидеон Адлтон), которую он не видел несколько лет. Во время каждого последующего визита Роман все больше идет на общение. Как его безмолвное общение с животным помогло вернуть интерес к другим людям? Но ответ на этот вопрос важен гораздо меньше результата.

Не пропуская мимо знакомые опасности тюремной жизни, фильм рассказывает о растущем чувстве товарищества, которое Роман находит в компании ковбоев, в то время как они готовят лошадей к аукциону. Неизбежно наступают отчасти печальные моменты. Но, осознавая это, де Клермон-Тоннер демонстрирует достойную восхищения сдержанность в своих тщательно построенных сценах. Потому что слова не всегда способны выразить то, что могут сказать глаза.

Информационная служба 7days.us