Вечеринка

Если бы Тимоти Сполл уже не появился в фильме под названием «Тайны и ложь», это название было бы идеальным для фильма «Вечеринка», живой комедии о невротиках, снятой британским режиссером и сценаристом Салли Поттер. На британской театральной сцене предостаточно исследований противоречивой зацикленности буржуа, но вот на большом экране их не так много. Хотя странно, что сняла этот фильм режиссер, которая до этого занималась формальными экспериментами, анти-мэйнстримовой беллетристикой, драмами в стихах и минимализмом.

Несмотря на то, что «Вечеринка» выглядит демонстративно мэйнстримовой - или, по крайней мере, пытается таковой казаться, - это яркая, энергичная и компактная (71 минута) комедия и самый приятный фильм режиссера, чья концептуальная серьезность часто казалась пугающей. Театральную панораму в кино, возможно, используют не часто, но уровень интеллекта фильма, его зрелищный фактор и хорошая игра известных актеров гарантирует «Вечеринке» хороший прием в кинотеатрах и на кинофестивалях.

Черно-белый фильм, действия которого происходят в лондонском доме семьи среднего класса, начинается с открывающейся двери и того, что Дженет (Кристин Скотт Томас) указывает камере на незнакомого человека. Все верно – прямо на зрителя. Далее мы узнаем о событиях, которые произошли чуть ранее в этот же день: Дженет говорит по телефону и рассказывает, что у нее есть повод для праздника: ее назначают в Теневое правительство министром здравоохранения. Но пока она готовит угощения на своей кухне, ее муж Билл (Сполл) находится в соседней комнате. Он потерялся в музыке и алкоголе, и мысли его явно далеки от радужных.

Один за другим прибывают гости. Это Эприл (Патрисиа Кларксон), циничная американка со склонностью к едким замечаниям; ее странный партнер Готтфрид (Бруно Ганц), ароматерапевт из Германии с несгибаемо эмоциональным отношением к жизненным проблемам; лесбийская пара Марта (Черри Джонс) и Джинни (Эмили Мортимер); и Том (Киллиан Мерфи в нехарактерной для себя комедийной роли), банкир и муж подруги хозяев Марианны. Она еще не пришла и играет роль своеобразного Годо этой конкретной вечеринки.

По прибытию уже нервный Том мчится в ванную, чтобы нюхнуть порошку и попереживать из-за пистолета, который он зачем-то принес с собой. Постепенно начинают проявляться символы неизбежного апокалипсиса местного разлива – лиса в саду, разбитое окно, сгоревшие пирожки у Дженет, - а затем начинают возникать откровения.

Все поднимают бокалы в честь назначения Дженет, а Джинни рассказывает, что беременна тройней. А затем обнаруживается, что Биллу, который выглядел подавленным, тоже есть что рассказать. Именно эти признания и провоцируют лавину страданий и морализирования у всех присутствующих. В то время как остальные теряют терпение или плюются давно накопившимся ядом, Готтфрид остается уморительно непоколебимым, придерживаясь своей философии о лимонах и лимонаде, которая рассматривает любой кризис как возможность «глубокой личной трансформации».

Настроение фильма вполне понятно, но есть в нем и явная оценка положения в стране и взгляд на левых, интеллектуалов и феминисток определенного возраста, которые переоценивают свои идеи в бесспорно коррумпированном и прагматичном мире.

Информационная служба 7days.us