Вторая мама
Словно в бразильской версии игры «Whac-a-Mole», как только один персонаж драмы Анны Муйлаэрт «Вторая мама» покидает комнату, на его место приходит другой, не забыв про огромный чемодан неприкрытого презрения. Игроком здесь является Вэл (Регина Кейс), горничная, работающая на богатых родителей, Барбару (Карине Телес) и доктора Хосе Карлоса (Лоренсу Мутарелли), и их хрупкого сына-подростка Фабиньо (Мишель Хоэзас). Порядок в доме нарушает дочь Вэл, Джессика (Камила Мардила), которая приезжает в Сан-Паулу, к матери, которую давно не видела, и оказывается менее сговорчивой, чем ожидалось. Неписаные правила различия между классами по пути оказываются попранными и нарушенными, делая «Вторую маму» очаровательно захватывающей. Благодаря своему минимализму, отличной игре главного актерского состава и добротному сценарию Муйлаэрт, фильм дарит зрителю огромное удовольствие и притягательность классической аркадной игры без раздражающего шума.
Первая сцена в бассейне, где Фабиньо еще малыш, показывает, какую нежную ласку и внимательность он получает от Вэл вместо занятой и вечно отсутствующей Барбары. Это сцена состоит из двух эпизодов, простого диалога и обычных, повседневных действий (мальчик боится воды, женщина разговаривает по телефону с дочерью, и т.д.), которые точно не излагают всей драмы, но, если смотреть в ретроспективе, каждое слово и действие перекликается с общими темами фильма. Именно хороший вкус Анны Муйлаэрт и ее внимание к деталям является основной причиной того, почему «Вторая мама» смотрится на одном дыхании. Следующая сцена – уже настоящее время. Вэл будит пятнадцатилетнего Фабиньо на завтрак и жалуется, что «только плохие люди могут делать такие вещи», неся назад пустой поднос из-под льда и ставя его в холодильник. Ее открытость, эксцентричные манеры и привычка размышлять вслух захватываются камерой Муйлаэрт с преднамеренного расстояния так, что мы можем наблюдать за ней, не забывая про то, что происходит вокруг: на кухне, в коридоре, в ее крохотной комнатке и любом другом помещении, которое она озирает с внимательным беспокойством.
Она постоянно на глазах, а другие персонажи появляются лишь ненадолго. Доктор Карлос, кажется, в депрессии и его часто нет дома, Фабиньо занимают типичные подростковые проблемы, а Барбара – матриарх-трудоголик, который пытается скрыть презрение под прозрачной поверхностью толерантности. Счастливый фасад начинает медленно сползать, когда дочь Вэл, Джессика, объявляет о своем переезде в Сан-Паулу, намереваясь сдавать экзамены в тот же художественный колледж, куда хочет поступить Фабиньо. Вскоре становится понятно, что Джессике недостает терпения, присущего ее матери, и она не озабочена тонкостями «классового» этикета; когда она видит, что домик для гостей в два раза больше комнатки Вэл, она решает ночевать там. Она ест мороженое, которое ей не предлагают, и начинает проводить слишком много времени с доктором Карлосом, который раньше был художником и разделяет увеличения Джессики. Между тем, предрассудки Барбары начинают давать о себе знать.
«Вторая мама» спокойно распутывает свою драму посредством обычных событий и приглушенного столкновения конфликтующих личностей. После того, как в картину входит Джессика, зритель не может оторваться от экрана до последнего кадра, так легко Муйлаэрт рисует эмоциональный пейзаж каждого своего героя.
