Безумная вечеринка
Мюзикл Майкла Джона Лакьюза 1999 года основан на стихотворении Джозефа Монкьюра Марча о «сексуально амбициозной» танцовщице водевиля, ее ревнивом комичном любовнике и пьяной вечеринке, которую они устраивают. (Не следует путать его с одноименным мюзиклом Эндрю Липпа, основанном на том же стихотворении, чья премьера состоялась в Нью-Йорке в том же сезоне, что и творения Лакьюза).
Новая постановка Bailiwick Chicago, режиссером и хореографом которой выступила Бренда Дидье, довольно шумное гуляние: выступления Данни Смит, Мэтью Кеффера и Шарлиз Гамильтон в сочетании с отличными мелодиями ставит мюзикл на верхнюю ступеньку всего репертуара театра, который воскрес из пепла старого Bailiwick Rep.
Смит играет Куини, (вероятно, крашеную) блондинку, которая «не стареет и дважды в день танцует в водевиле», а Кеффер – ее склонного к агрессивным выходкам бойфренда Буррса. Примечательно, что Лакьюза и Джордж С. Вульф, первоначальный режиссер и соавтор книги, разбили большую часть преимущественно музыкальной постановки на несколько сцен в стиле водевиля. Когда Буррс, пытаясь положить конец ссоре с подружкой, предлагает устроить вечеринку, гостей представляют по одному (или по двое, в зависимости от обстоятельств), будто на параде.
Среди них — Долорес Монтойя (Даниэль Бразерс), стареющая дива; Фил и Оскар Д’Армано (Гилберт Домалли и Десмонд Грей), выступающие вместе любовники либо братья, а, может, и то, и другое; «полисексуальный» жулик Джеки (Райан Лэннинг); и продюсеры Буррса, Голд (Джейсон Ричардс) и Голдберг (Джейсон Гримм), которые, как он надеется, возьмут его с собой в недавно купленный ими театр на Бродвее.
На вечеринку приходит и Кейт (Гамильтон), соперница и подруга Куини, под руку с красивым молодым жиголо по имени Блэк (Патрик Фэлкон), который незамедлительно начинает ухлестывать за Куини (художник по костюмам Тереза Хэм обряжает Куини и Блэка в дополняющие друг друга черно-белые наряды, давая намек, куда все это их заведет, и что Буррс будет этому не рад).
Дидье ловко управилась с 15 актерами, большинство из которых остаются на малой сцене театра на протяжении большей части представления, а театральный художник Меган Траскотт четко разграничила несколько сценических пространств (сюда даже входит смена декораций, учитывая бюджетность постановки: из водевиля мы переносимся в квартиру в Гарлеме).
Кеффер по полной использует стилизацию своего персонажа, чтобы показать его все разрастающуюся со временем агрессию. Бразерс не способна в полной мере избежать подражанию вокалу Эрты Китт, для которой и была создана эта роль, но учитывая это обстоятельство, винить ее невозможно.
Пусть даже персонажи Гамильтон и Фэлкона, возможно, невразумительно прописаны, актеры производят сильное впечатление. И Смит, которая в последние годы успела блеснуть в ряде ролей и в этом театре, и у Theo Ubique, в полной мере продемонстрировала свой талант, с честностью и кокетством сыграв женщину, которая никак не может убедить себя, что она заслуживает большего, чем то, что у нее есть. На самом деле, невозможно называть слабый момент или звено в этой блестящей постановке. На эту вечеринку вам не захочется опоздать!
