Телевидение - творчество коллективное.
Расскажу, как происходит создание передач. Вначале определяется тема. Это может быть информационный повод или календарная дата (к примеру, 8 марта или чей-нибудь юбилей). Часто осуществляется пожелание руководства.
«Сигнал» может поступать с самого верха, и вниз по вертикали. Предполагаемое содержание той или иной программы обсуждается на «планерке». Далее, за дело берутся редакторы. Они определяют круг участников, обзванивают их или связываются по Интернету, обозначаются вопросы для беседы. Во многих случаях, если передача тематическая, ее разработку поручают автору. Иногда сами авторы (так на ТВ называют сценаристов) приносят свои идеи передач на подходящую редакции тему. Поскольку сценарная работа хорошо оплачивается, часто сами редакторы выступают в роли авторов своих передач. Это снижает качество, т. к. теряется элемент контроля со стороны редактора («свое» всегда нравится!). Вслед за этим приступает к работе телережиссер. Под его началом составляется «режиссерская экспликация», делается «раскадровка» показа по телекамерам, находящимся в руках у телеоператоров. Вместе с режиссерами трудятся художники-постановщики. Они предлагают изобразительное оформление и решение передачи. За пультом студии, вместе с режиссером, передачу ведут ассистенты, занимающиеся техникой показа, включением камер, «отъездом» их или «наездом», чередованием показа действующих лиц, ведущих и зрителей. Рядом находится пульт звукорежиссера. Он следит за уровнем звучания и своевременным включением микрофонов. Над каждой передачей работает постановочная группа: директора, администраторы, помощники режиссера.
Следующий этап — ведущие, «лицо телевидения», та самая «вершина айсберга». Они получают сценарий, порядок и хронометраж прохождения передачи. Профессиональные ведущие тщательно готовятся к эфиру, смотрят необходимую, дополнительную информацию по теме, уточняют предполагаемые вопросы, просчитывают любую ситуацию, которая может возникнуть по ходу ведения. Но это, так сказать, в идеале. На деле все с ведением часто выглядит намного проще. Квалификация ведущих и их профессионализм легко просматриваются.
Пишущие люди (журналисты и писатели) отличаются чаще всего и своей эрудицией, и грамотной речью. Из множества «телелиц» к ним относятся: Владимир Познер, Владимир Соловьев, Михаил Швыдкой, Андрей Караулов, Сергей Медведев, Татьяна Толстая, Дарья Смирнова, Оксана Пушкина, Александр Гордон, Людмила Улицкая, Дмитрий Быков.
В недавнем прошлом аналогичные позиции занимали политические обозреватели: Л. Зорин, Г. Боровик, А. Бовин.
Великолепно читали свои произведения в телеэфире Ираклий Андронников и Эдвард Радзинский. Очень профессионально вел авторские передачи Леонид Парфенов.
Все, кого я упомянул — приятные исключения из общего «серого потока». Вторая группа телеведущих — известные артисты. Импровизировать «в кадре» умеют лишь немногие. Отметить можно Максима Галкина и Юрия Стоянова.
Ведущие ток-шоу: Андрей Малахов, Борис Корчевников, Леонид Закошанский весьма неоднозначны в своих эфирных ежедневных выпусках.
Иван Ургант готовится к каждому выходу в эфир заранее. Сценаристы и редактура подбирают ему материалы, сюжеты и шутки. Он их озвучивает, глядя на написанные заранее карточки. Импровизирует Ургант на подготовленной основе, и не всегда удачно!
Ряд артистов заучивают текст ведения, как театральную роль. Так Леонид Каневский подает текст «Следствие ведут...» как бы от себя. То же самое - Вениамин Смехов в программе «Дело темное». Это уже актерское мастерство. В жанре интервью очень неплохо смотрится Юлия Меньшова.
Многие артисты присутствуют сегодня на телевидении в составах жюри.
Им необходимо высказывать свое мнение об исполнителях, излагать свои мысли эмоционально и в тоже время компетентно. Тщательно готовится к передачам Любовь Казарновская. Подбирает шутки и веселые истории на предлагаемую тему Геннадий Хазанов. Иногда удачно выступает в роли члена жюри Михаил Боярский. Что же касается Леонида Ярмольника, Максима Аверина, Людмилы Артемьевой — то это в основном эмоциональные вспышки, которые оценивать, с точки зрения логики, весьма сложно.
На телевидении существует группа ведущих-корифеев, которые работают в своих программах десятки лет. Прежде, чем говорить о них, хочется вспомнить блестящую работу Влада Листьева во всех программах, которые он внедрил на ТВ. Что требуется от телеведущего? Обаятельная внешность, которая нравится зрителям, грамотная речь, знание темы, общая эрудиция, культура, манера «держаться в кадре», умение импровизировать. Все это было, в необходимой пропорции, у Влада Листьева.
Признанные асы за долгие годы работы выработали серию шаблонных штампов, которыми и апеллируют: Леонид Якубович в «Поле чудес», Влад Пельш в «Угадай мелодию!», Александр Масляков в КВН, Дмитрий Дибров в «Как стать миллионером?», Борис Крюк в «Что, где, когда?».
Но самое тягостное впечатление производят актеры и певцы, ведущие концертные программы и конкурсы. Писать приличный конферанс для них, видимо, никто не берется, или за это не хотят платить, а, может быть, предлагают самим ведущим что-то написать для себя за определенное вознаграждение. Понять невозможно! Но то, что звучит с экрана в разных программах типа «В субботу вечером» и «Новых русских бабок», Николая Баскова, Елены Воробей, Лолиты Милявской, Анастасии Макеевой, в других программах - от Игоря Верника, Леры Кудрявцевой, Стаса Костюшкина, Юлии Ковальчук - не поддается здравому осмыслению.
Интересное наблюдение: в программе «Танцуй» Сергею Лазареву и Екатерине Варнава дали возможность, напротив, самим подготовиться к ведению передачи, без заранее предложенного редакторами текста. И они совсем неплохо справились с этой задачей!
Приятное исключение из правил составляет ведущий проекта «Голос» и «Голос. Дети» Дмитрий Нагиев. Но это особый талант!
Со всеми остальными должны работать режиссеры, сценаристы, авторы текстов, педагоги по актерскому мастерству. Ведущие должны быть не только популярными исполнителями и красивыми внешне людьми, но и произносить логичные, подготовленные, интересные тексты. Ведь они не просто «микрофонные стойки», а ведущие (!) лучших развлекательных шоу и конкурсов. Надо соответствовать!
Давайте обратим внимание на титры в кино. Там и авторы сценария, и авторы текстов, и даже авторы диалогов (особенно в голливудских картинах).
Поэтому в фильмах и сериалах не встретишь «экания» и «бекания», особенно после переозвучивания. «Вживую» работать, естественно, сложнее, но и требования к рейтинговым передачам должны быть повышенные. Ведь идут они в лучшее эфирное время и имеют огромное количество зрителей.
В советское время принято было критиковать эстрадных ведущих-конферансье за легковесные тексты, «плоские» шутки и штампы. Шаржированный образ конферансье вынес даже на всеобщее обозрение Сергей Владимирович Образцов в «Необыкновенном концерте». Но тогда артистов разговорного жанра контролировали Худсоветы, тексты «литовались», довольно тщательно отслеживались редактурой концертных организаций.
Нынешние ведущие шоу-бизнеса, кажется, не проходят никакого хотя бы примитивного контроля со стороны создателей программ. Думаю, они вообще не репетируют с режиссером, надеясь на свое обаяние и «талант». Зря! Со зрительской стороны их так называемые «репризы» не выдерживают критики.
Конечно, по большому счету, в конкурсных и концертных программах главное внимание уделяется исполнителям, вокалистам, певцам, танцорам. Но, безусловно, все обратили внимание, какую роль в успехе таких программ играет жюри, их оценки, рассуждения, эмоции. Вспомним Александра Градского, Леонида Агутина, Пелагею, Дмитрия Билана. Слово, речь, высказывания в сочетании с прекрасным вокалом во многом сопутствовали успеху этих передач.
Телевидение, по сути своей - сочетание изображения и звука. Поэтому, недооценка одного из компонентов — ведения, значительно снижает уровень всего показа. С этим спорить сложно!
Роли ведущего нельзя обучиться. Или есть такой талант, или его нет!
Казалось бы, новостные ведущие, привыкшие к пребыванию в эфире, пытались получить свои передачи, и выйти в студию из-за стола. Екатерина Стриженова, Арина Шарапова, Петр Толстой, Ирада Зейналова... Выглядит это, как правило, значительно хуже, чем «по основному месту работы». Да и дикторы Центрального телевидения в роли ведущих заметно проигрывают.
Для примера, передача «В наше время» с Ангелиной Вовк, Юрием Николаевым и Татьяной Веденеевой. Для любого подобного явления, прежде всего, нужны хорошие, подходящие для данного ведущего тексты. Создавать их сложно, и, как показывает время, видимо, некому.
Журналистика, которой учат в Университетах, по всей вероятности, подразумевает нечто большее, глобальное, масштабное.
Клан писателей-сатириков, юмористов, «репризеров» с годами сходит «на нет». Молодого пополнения, как-то не наблюдается. Все закончилось на «Кривом зеркале» Евгения Петросяна. Даже «формат» юмористов типа Ефима Шифрина и Клары Новиковой потерял свою востребованность.
Видимо, нужны глобальные перемены...
Прошла информация, что Арина Шарапова открыла Академию по подготовке телеведущих. Может быть, что-то и изменится к лучшему?!
