The Revenant
Давайте начнем с нападения медведя, потому что это одна из самых удивительных сцен, и сама по себе - достаточная причина, чтобы увидеть «Выжившего». Несколько недель ходили слухи, что в фильме покажут, как Леонардо Ди Каприо будет домогаться медведь. Этого не произошло. То, что произошло, было еще хуже.
1820 год, морозы, бесконечные просторы. Ди Каприо играет охотника на пушного зверя. Он решает, что удачной идеей будет подстрелить пару медвежат. Он не замечает огромную маму-медведицу, пока та не набрасывается на него со спины. Далее следует сцена, которая приносит странное удовлетворение, хотя и противоречивое.
Эта сцена страшная и технически примечательная, потому что у любого зрителя нет сомнений, что Ди Каприо действительно треплет огромный медведь. К тому же, эмоциональное расстояние позволяет нам наслаждаться тем, что происходит. Медведица, в конце концов, тоже права. И это расстояние позволяет вам признать, что эта сцена смешная. Медведи такие милые и забавные, что при виде того, как один из них в безумии набрасывается на человека, вы поневоле испытываете абсурдное удовлетворение.
«Выживший» снят по мотивам реальной истории Хью Гласса, американского охотника, которого бросили товарищи после стычки с медведем и оставили умирать. Несмотря на полученные травмы, он как-то выжил и пробрался через 200 миль по опасной глуши.
Это удивительная история выживания, и сам фильм выглядит как летопись выживания. Вот Ди Каприо с бородой, в которой застрял лед. Вот Ди Каприо, бредущий через холодную воду, снова и снова. «Выжившего» приятно смотреть отчасти потому, что мы сидим в теплом кинотеатре, в приятной компании.
Фильм режиссера Алехандро Иньярриту проникнут духом ленты Терренса Малика «Новый свет» - проглядывающее сквозь ветви деревьев небо, силуэты на фоне заходящего солнца, мрачный ландшафт. Разница в том, что у Иньярриту эти кадры не предназначены для философского созерцания. Вместо этого, в небе мелькают летящие стрелы, и это значит, что индейцы снова приняли бой. И, как правило, одинокая фигура на фоне суровой природы призвана напомнить нам, что, несмотря на все красоты ландшафта, людям здесь не место.
Как и «Бердмен», «Выживший» - фильм режиссера, витрина для его кинематографического видения и инноваций. Иньярриту снимает долгие, сложные кадры, в полной мере используя возможности широкого экрана. В начале фильма он снимает нападение индейцев так, что вы понимаете, что все другие режиссеры до него делали это неправильно. Нападение произошло без предупреждения, со всех сторон. Персонаж начинает спокойно отдавать приказы, но погибает на полуслове. Каждый момент – ужасный сюрприз, и, конечно, так и должно быть. Тут нет ни одного безопасного места, ни персонажа, который совершенно точно выживет.
Даже у великого новатора, впрочем, есть свои пределы, и в попытке сделать занимательный фильм о человеке, пытающемся ползком преодолеть 200 миль, Иньярриту дал себе слишком сложное задание. Он добился успеха, в том смысле, что его 156-минутный фильм поддерживает интерес, но интерес сохраняется благодаря череде ужасных событий и стандартных для экшена ситуаций, например, жажды мести. Свежесть сменяется чем-то привычным.
