Одержимость
Открывающий кинофестиваль Sundance-2014 фильм сценариста и режиссера Дэмиена Шазелла «Одержимость» может показаться сначала банальным: Эндрю (Майлз Теллер) пытается выжить и преуспеть в музыкальной консерватории в Нью-Йорке, где его спутниками становится постоянное соперничество и нервное напряжение. Эндрю талантлив и полон решимости, и ему требуются оба этих качества, когда жесткий и грубый доктор Флетчер (Дж. К. Симмонс) просит его заменить одного из музыкантов в образцово-показательном местном оркестре. События разворачиваются таким образом, что у Эндрю появляется равная возможность на успех и на неудачу, и Флетчер уговаривает, угрожает, улещивает и вдохновляет Эндрю пройти целый ряд испытаний, которые либо сделают его сильнее, либо убьют.
Стремление быть лучшим – общая тематика многих фильмов, но если режиссер и сценарист Шазелл здесь не сказал ничего нового, то он продемонстрировал глубокий и многогранный взгляд на процесс личностного развития, не только показав, чего стоит эта борьба, но и какая награда ждет счастливчика, прошедшего испытание. Шазелл в полной мере ответил на вопрос – каково быть великим и что происходит, когда величия вам недостает, и в этом ему помогают актеры. Теллер на данный момент - лучший молодой актер в Америке, обладающий как естественным обаянием, так и безупречной техникой, а за его непримечательной внешностью скрывается особая глубина. Теллеру на экране явно помогали играть на барабанах – лицо дублера можно скрыть, но только не руки – но, тем не менее, он запомнил необходимый набор уловок и смог передать страсть одержимого своим делом музыканта.
Что касается Симмонса, то хотя зрителю он может быть знаком по таким фильмам, как «Оз», «После прочтения сжечь» и циклу Сэма Рэйми «Человек-паук», было бы справедливо сказать, что ему редко предоставляется возможность сойти с поводка и сыграть так, как здесь – без ограничений. Флетчер – грубиян и прирожденный лидер. Его можно сравнить с сыгранным Р. Ли Эрми в сержантом Хартманом в «Цельнометаллической оболочке», но на ум приходит еще один кинематографический предшественник - Роберт Дюваль в роли подполковника Мичама в «Великом Сантини» - некий образ отца, менее переживающий за своих подопечных в их нынешнем состоянии, чем за «них» в будущем.
Режиссура Шазелла более заметна благодаря своей бескомпромиссности, чем любому аспекту техники или мастерства. Диалоги Эндрю и Флетчера не похожи на любые другие взаимодействия подобных персонажей, и история разворачивается совершенно неожиданным образом. Глядя на то, как Эндрю репетирует до кровавых мозолей, мы задаемся вопросом, почему он старается так упорно. Тяжело смотреть на то, как он пытается ответить на этот вопрос сам для себя. «Одержимость», как говорят, фильм не для всех - скольким взрослым будут интересны тяготы юного музыканта, и пойдут ли подростки на фильм о каторжном труде, который требуется для того, чтобы научиться играть на барабанах в джазовом оркестре. Но фильмы должны быть жесткими, или, по крайней мере, жестче, чем сейчас, и столкновение Теллера и Симмонса дает нам редкий шанс стать свидетелями первоклассной актерской игры.
