Мир, полный чудес

Бесподобное умение Тодда Хейнса создавать новые миры в полной мере проявило себя в этой замечательной полунемой киноадаптации одноименного романа Брайна Селзника о глухих детях. Кому-то может показаться, что Хейнс не очень подходит для рассказа двух параллельных историй, теоретически предназначенных для семейной аудитории. Но он любит экспериментировать и прекрасно использует свою роль аутсайдера, чтобы взглянуть на роман со стороны и сделать из него нечто свое. И хотя кто-то может засомневаться в основной роли счастливого случая в этой истории, остальные обязательно отметят безупречную работу с воссозданием верного исторического периода, умелый подход к изображению ограниченных физических способностей и постепенное нарастание эмоций, которое в итоге приводит к душещипательной кульминации.

Хотя в книге Селзника главные герои – дети, а сам роман был рассчитан на более молодую публику, он хорошо воспринимается читателями всех возрастов. Этого же эффекта Хейнс пытается добиться и в фильме. Он не стал смягчать свой подход и не стал утомлять представителей молодой аудитории разговорами. Эмоциональное восприятие в «Мире, полном чудес» играет не менее важную роль, чем в любой другой его работе. Поможет ли такой подход фильму или помешает молодым поклонниками книги, нам предстоит узнать совсем скоро.

Одно можно сказать точно: зритель, который надеялся увидеть фильм в стиле Тодда Хейнса, не будет разочарован. Отличная работа оператора Эдварда Лэчмана, художника по костюмам (и исполнительного продюсера) Сэнди Пауэлл, художника-постановщика Марка Фриберга и – особенно – композитора Картера Беруэлла сделает этот фильм серьезным претендентом на получение кинонаград в этом сезоне.

История Селзника, которую он сам адаптировал, рассказывает об очень похожих путешествиях двух детей, живущих через 50 лет друг от друга. Роуз (слабослышащая молодая актриса Миллисент Симмондс) – не слышит с самого рождения. Она вырывается из удушающих ограничений своего дома в Хобокене, в котором она живет со своим отцом в 1927 году. В 1977 году Бен (превосходный Оукс Фегли) сбегает из больницы в Ганфлинте, Миннесота, где он лечился после несчастного случая, который стоил ему слуха. Оба ребенка направляются в Нью-Йорк.

Хотя в книге история Роуз рассказывается исключительно рисунками, в фильме используется язык немного кино. Приключения Роуз развиваются в бодрящем черно-белом стиле с небрежно написанными в блокнотах посланиями, которые заменяют титры. Именно в эти моменты музыка Беруэлла по-настоящему поет: звуковой дизайн проникает сквозь музыку, делая акцент на непонятный напор стимулов, при помощи которых глухой ребенок познает мир взрослых. Отдавая дань немому кино, Хейнс взял на важные роли несколько глухих актеров, несмотря на то, что только Симмондс играет единственного глухого персонажа.

В обеих историях прослеживается элегантная симметрия. Оба ребенка ищут отсутствующего родителя. Роуз хочет встретиться со своей мамой (Джулианна Мур), которая отказалась от своих родительских обязанностей, чтобы сконцентрироваться на актерской карьере. Бен, чья мать (Мишель Уильямс) недавно умерла, идет по скудному бумажному следу в надежде встретить своего отца, которого он никогда не видел. Оба ребенка в итоге оказываются в Американском музее естественной истории, оба находят там покровителя. Для Роуз им становится ее брат Уолтер (Кори Майкл Смит), для Бена – Джейми (Джейден Майкл), испаноязычный парень, отец которого работает в музее и который чувствует себя там как дома.

Появление искусственно состаренной Мур во второй роли повзрослевшей Роуз, слегка выбивает из колеи. Ее сложный грим перебивает ее игру, а не помогает ей. Однако полуанимированные вставки, которые связывают обе истории, стали сильным дополнением к своеобразному очарованию фильма.

Информационная служба 7days.us