Если вы успели потерять веру в кинематограф, то этот список – для вас. Эти фильмы помогут вам забыть о жалобах на то, что фильмов много, но хороших среди них – лишь единицы.

«Сын Саула» (Son of Saul)

Концепция драмы о Холокосте с годами стала так банальна и предсказуема, что исторические события свелись к схематичному алгоритму. «Сын Саула» это исправляет. Примечательно, что камера венгерского режиссера Ласло Немеша следует за своим протагонистом, заключенным Освенцима, порученным убираться после казней. Главный герой пытается найти раввина, чтобы тот помог ему похоронить мертвого сына. Несмотря на все ужасы и мрачность, «Сын Саула» рассказывает нам о том, что даже в самых худших ситуациях стремление выжить дает человеку некоторое подобие надежды. Это не просто новый вид фильма о Холокосте; «Сын Саула» - динамический портрет человека, борющегося за выживание против огромных трудностей и неизбежности смерти.

«Мандарин» (Tangerine)

Сценарист и режиссер Шон Бейкер не раз посвящал свои ленты жизни американских маргиналов в постоянно увлекательной серии неортодоксальных проектов. Его последний фильм, «Мандарин», повествует о приключениях двух проституток-трансгендеров в Лос-Анджелесе в канун Рождества. Бейкеру вновь удается соотнести еще не примелькавшиеся в американском кино лица с материалом, позволяющим этим актерам блеснуть талантом. Хроника этого фильма ограничивается одним днем: проститутки Син-Ди (Кики Китана Родригес) и Александра (Миа Тейлор), пустившись в небольшое путешествие по Лос-Анджелесу, оказываются в центре удивительных событий, которые нарастают, как снежный ком. Это прогрессивное, творческое повествование даст вам почувствовать радость окончания очередного напряженного дня.

«Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road)

Выжженная красная земля, одетые в кожу мотоциклисты, невменяемые металлисты и немногословный карающий герой с каменным лицом: это знакомые признаки великолепного цикла «Безумный Макс» вселенной Джорджа Миллера, которая не теряет свой увлекательности с выходом четвертого эпизода, которого мы так ждали. «Безумный Макс» - не только фильм о конфликте со злодеями в рваных лохмотьях, но еще и долгожданная передышка в череде глупых боевиков. Когда он так нужен, Макс появляется снова, и он на коне.

«Аномализа» (Anomalisa)

Если бы «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация» и «Нью-Йорк Нью-Йорк» столкнулись с «Вечным сиянием чистого разума» и эпизодом «Робоцыпа», результатом был стала своеобразная анимационная одиссея «Аномализа». Режиссеры Чарли Кауфман и Дьюк Джонсон свели фильм к своеобразному самоанализу, странному аудиовизуальному путешествию через неспокойный разум в сопровождении навязчивых секретов и в отрыве от реальности. Первый фильм Кауфмана со времен выхода «Нью-Йорк Нью-Йорк» - это таинственный портрет мотивационного оратора и его эмоциональное путешествие во время пребывания в захудалом отеле.

Герой «Аномализы» слышит голоса всех людей одинаково, кроме застенчивой поклонницы, которая может быть решением всех его проблем. Сценарий Кауфмана поворачивает от глубоко странных моментов к личным диалогам, в то же самое время избавляясь от ограничений, наложенных реальностью.

«Кэрол» (Carol)

Адаптация лесбийского романа Патрисии Хайсмит 1952 года «Цена на соль» смутно напоминает другие работы режиссера Тодда Хейнса. С самых своих первых работ Хейнс разработал собственный подход к повествованию о существующих культурных ориентирах. Кейт Бланшетт и Руни Мара играют женщин, которых тянет друг к другу, несмотря на окружающих их назойливых мужчин. На работу Хейнса оказали большое влияние его предыдущие творения, включая историческую драму «Милдред Пирс», вышедшую на канале HBO, и мелодраму «Вдали от рая». Тем не менее, «Кэрол» напоминает нам, что Хейнс по-прежнему отличный режиссер, полный свежих идей.

«Из машины» (Ex Machina)

Если бы название «Восстание машин» не было бы занято, именно оно прекрасно подошло бы для научно-фантастического триллера Алекса Гарленда. Полнометражный дебют Гарленда сочетает в себе холодную эстетику Стэнли Кубрика с повествовательным лабиринтом в границах футуристической лаборатории. Когда молодой исследователь влюбляется в женщину-робота с искусственным интеллектом, «Из машины» постепенно превращается в историю выживания, в которой мотивы одного из персонажей выходят за пределы нашего понимания (подсказка: этот персонаж – не человек). «Из машины» - объективный взгляд на наши запутанные отношения с технологией.