Бабадук

В небольшом, безымянном австралийском пригороде живет сорванец Самуэль, чьи выходки становятся день ото дня все опаснее. Семилетний мальчик с богатым воображением, взъерошенными волосами и кривыми зубами, Самуэль дичает на глазах. Его овдовевшая, одинокая и измотанная мать Амелия с трудом справляется с его звериным темпераментом. Но если бесчисленные проблемы Самуэля можно списать на характерные для несчастного и лишенного внимания отца и друзей ребенка истерики, со временем его действия принимают все более мрачный оттенок.

Мальчик часто жалуется на ночные кошмары, и мать понимает, что ему не помешало бы пройти лечение ради блага окружающих. Жизнь Амелии становится более неуправляемой, когда Самуэль начинает лепетать зловещую абракадабру о чудовище, живущем в его комнате под названием Бабадук. Амелия, пытающаяся совместить свою работу в доме престарелых с воспитанием трудного ребенка, изначально пропускает мимо ушей эти тирады и бредни. Но, по мере того, как Самуэль становится все более неуправляемым, его угрожают выгнать из школы за то, что он приносит с собой приспособления для борьбы с Бабадуком, он настраивает против себя сестру Амелии из-за того, что ранит ее ребенка, и без того истончившийся рассудок Амелии начинает гаснуть. Появление таинственной книги под названием «Мистер Бабадук» в комнате Самуэля волнует мать-одиночку и заставляет ее задаться вопросом – является ли Бабадук плодом больного воображения Самуэля, или же все большее число свидетельств указывает на то, что в стенах ее дома укрылось что-то злое и грозное?

Невероятное и вместе с этим и правдоподобное начало – это завязка психологического фильма ужасов, многообещающего дебюта режиссера Дженнифер Кент, построенного на потрясающем по своей глубине анализе страхов детства, одиночества матерей-одиночек, горя и ужаса перед осознанием того, что ваш ребенок – настоящий монстр. «Бабадук» следует канонам и ритму фильмов ужасов, но, к счастью, никогда не злоупотребляет ими.
Если мать-одиночка может быть легко доведена до безумия, то «Бабадук» приводит убедительный аргумент в пользу того, что тревоги могут перерастать в нечто гораздо более психотическое и опасное. По своей сути, у данного жанра есть неприятная склонность к тому, чтобы наваливать на протагонистов всяческие невзгоды, чтобы либо сделать акцент на числе жертв, или, как в случае с этим фильмом, поднять вопрос трансформации психического заболевания в психоз. Это основной элемент его устройства. И хотя такая повествовательная уловка часто бывает надуманной и приносит зрителю разочарование (нет ничего хуже, чем наблюдать за тем, как герой, который, как предполагается, должен вам понравиться, принимает глупые решения ради сюжета и за счет своего собственного достоинства), «Бабадук» еще и пользуется этим приемом, чтобы добавить в повествование страшные и тоскливые мотивы, но делает это ненавязчиво и убедительно.
По мере того, как выходки Самуэля становятся все более жестокими, мы не просто сопереживаем Амелии и ее психическому разладу. Когда «Бабадук» переходит в совершенно иную, темную и мрачную, психологическую плоскость, поверить в происходящее на экране нам помогает видение режиссера и чудесно убедительные актеры - Эсси Дэвис и Ноа Уайзман.