Crimson Peak
Когда режиссеры отдают дань фильмам, которые их вдохновляют, эти отсылки часто отвлекают от их работы. Так случилось с Квентином Тарантино и омнибусом «Грайндхаус» Роберта Родригеса, который породил множество разговоров о подражании, скрывших за собой настоящий проект. И теперь исключительно увлекательный «Багровый пик» Гильермо дель Торо, изложение на новый лад готической романтики и пропитанного кровью ужаса, заряжает новой энергией старомодные метафоры - даже если дель Торо утверждает совершенно иное.
В своем вступительном заявлении, сделанном до первого показа фильма «Багровый пик», дель Торо сказал, что считает его своей «попыткой вернуться к классическому, старомодному, великому голливудскому жанру готической романтики», ссылаясь на фильмы сороковых годов «Великие ожидания» и «Джейн Эйр». Фильм Дель Торо, однако, имеет больше общего с триллером 1943 года «Я гуляла с зомби» Вэла Льютона, который привнес в повествование сложный психологический аспект. Дель Торо работает в аналогичном ключе: «Багровый пик», может, и основан на знакомом каноне, но он оперирует на совершенно иных началах.
Весь «Багровый пик» с самых первых сцен дает понять, что он на самом деле собой представляет – еще в тот момент, когда начинающая писательница викторианской эпохи Эдит Кушинг (Миа Васиковска) выражает желание стать следующей Мэри Шелли. В своем рассказе о трагической гибели матери она утверждает, что «призрак - метафора прошлого». И на всем протяжении фильма «Багровый пик» Эдит в буквальном смысле рисует жуткий и забавный портрет своих личных переживаний. «Багровый пик» - это монстр Франкенштейна, предлагающий альтернативу обычным «страшилкам».
В конечном счете, «Багровый пик» превращается в готическую вариацию на тему триллера «Убийцы медового месяца». Эдит соблазняет очаровательный сэр Томас Шарп (Том Хиддлстон), который берет девушку под свое крыло. Поселившись в удаленном особняке в снежной северной Англии, Эдит оказывается заключенной в четырех стенах вместе с Томасом и его внешне равнодушной ко всему сестрой Люсиль (Джессика Честейн) и ужасными, окровавленными призраками, которые возникают в коридорах, пугая ее до полусмерти.
Естественно, эти видения указывают на то, что с Шапрами связана какая-то ужасная история, которую Эдит должна медленно раскрыть сама. С помощью вереницы упрощенных «пугалок» и множества призраков, созданных CGI, «Багровый пик» иногда перечеркивает тем самым гораздо более страшные элементы, которые вытекают из всего, что мы не видим. Но фильм удивительно хорошо попадает в тему шока и интриги с вспышками насилия, которые усиливают зловещий тон сюжета.
Множество современных режиссеров любят добавить в кино побольше крови, чтобы пощекотать нервы зрителям и в то же самое время внушить им отвращение. Дель Торо вводит ее в повествование с помощью нескольких классических приемов. Поток крови в одной ключевой сцене разливается по совершенно чистой палитре, что синхронизирует живописные контрасты, которых так много во всем «Багровом пике».
С помощью оператора Дэна Лаустена, с которым дель Торо в прошлом сотрудничал во время съемок фильма «Мутанты», сочетанием минимализма и визуальных приманок режиссер настраивает нас на финал. Старый особняк, где снег падает через стропила, а металлический лифт поскрипывает, проплывая мимо каждого этажа, дает основу для повествования, основанного исключительно на растущей напряженности в отношениях между тремя людьми.
