Carol
Хотя «Кэрол» Тодда Хейнса - это адаптация лесбийского романа 1952 года Патрисии Хайсмит «Цена на соль», этот фильм безошибочно связан с другими работами режиссера. Начиная со своих ранних работ, Хейнс разработал сложный стиль повествования о существующих культурных ориентирах. С «Кэрол» этот подход вытекает из самого текста, который Хейнс делает богаче, представляя на суд зрителей классический роман, который, несомненно, согласуется с замыслом писательницы.
Кейт Бланшетт и Руни Мара играют двух женщин, которых неумолимо тянет друг к другу, несмотря на назойливость окружающих их мужчин. «Кэрол», несомненно, самая содержательная на данный момент работа Хейнса, хотя в фильме чувствуется привкус предыдущих лент, в том числе «Милдред Пирс», сериала, вышедшего на канале HBO, и, самое главное, его мелодрамы «Вдали от рая».
Действие фильма происходит в пятидесятые годы. Юная Тереза Беливет (Мара), работающая в универмаге Нью-Йорка, встречает уже зрелую даму Кэрол Эйрд (Бланшетт) и мгновенно ощущает с ней связь. Когда Кэрол заказывает у нее доставку, множество событий приводят к последующим встречам, и они становятся еще ближе. Между тем, Кэрол примиряется с расставанием со своим властным мужем Харджем (Кайл Чандер), а за Терезой ухаживает ее молодой жених Ричард. Оба они показаны как скучные, ограниченные представители своей эпохи, но дальше этого фильм не заходит. По большей части, он показывает развивающиеся отношения между двумя женщинами, которые в первой половине фильма проводят друг с другом много времени, и за свиданиями размышляют о своих чувствах, и в определенный момент, когда сексуальное напряжение, наконец, достигает высшей точки, они делают решающий шаг навстречу друг к другу.
И все же, даже тогда «Кэрол» сохраняет свой мастерский темп – поцелую предшествует час экранного времени, но утех в спальне здесь достаточно, чтобы проиллюстрировать глубину их связи. Хейнс оставляет основные физические детали вне кадра, ссылаясь на неприкосновенность частной жизни пары. Связь между двумя женщинами столь же убедительна, как и признаки эпохи, окружающие их на каждом шагу.
Успех материала, в конечном счете, опирается на талант актрис, самозабвенно окунувшихся в свои роли. Бланшетт, как всегда, невероятна в образе неулыбчивой, но волевой Кэрол, которая с яростных скандалов с мужем переходит к страстным признаниям своей новоприобретенной возлюбленной. Но химия между ними видна в основном по выражению нежности на лице Мары. Ловко взяв на себя роль, изначально предназначенную для Мии Васиковска, Мара приносит физическое измерение психологическим силам, задействованным в этой игре, а о ее устремленном вдаль взгляде Кэрол метко говорит: «Словно она выпала из реальности».
Хотя в центре внимания «Кэрол» находится заветный тандем, в фильме содержится несколько намеков на то, что за свое счастье здесь борются не только Тереза и Кэрол. Бывшая возлюбленная и подруга детства Кэрол, Сара Полсон, показывает, как тяжело пришлось Кэрол всю ее жизнь. Но Хайнс редко делает паузу, давая действующим лицам разобраться со своим прошлым: их демоны вступают в схватку с нынешними страхами в каждой красиво снятой сцене.
