Эмма.

Аня Тейлор-Джой оставила позади фильмы ужасов и предстала перед нами в образе любопытной героини в новейшей адаптации романа Джейн Остин

Жанр романтической комедии в том виде, в котором он известен нам, многим обязан Джейн Остин. Ее романы познакомили нас с любовниками, которые преодолевают ими же созданные препятствия; волевыми героинями, которые мечтают не о тех мужчинах, хотя подходящие им кандидаты крутятся неподалеку; и комичными второстепенными персонажами. И все это происходит в роскошной обстановке больших сельских усадеб и балов 19-го века.

«Эмма» - история избалованной, но доброй в душе молодой женщины, которая неустанно и безуспешно строит из себя сваху - появлялась на экранах уже не раз. В кино эту роль в свое время исполняла Гвинет Пэлтроу, в телесериалах – Кейт Бекинсейл и Ромола Гарай. И не будем забывать о современной версии этой истории, появившейся в 1995 году – «Бестолковые». Оказывается, можно было снять еще одну версию – если вы не ждете ничего необычного.

Новейшая версия – первый фильм как для режиссера Отем де Уайлд, которая до этого занималась фотографией и съемками музыкальных клипов, так и для сценаристки Элинор Каттон, известной по ее роману «Светила». Фильм получился таким, будто его авторы изучили все возможные литературные адаптации и использовали их в качестве модели для подражания. (Это не плохо; просто констатация факта). В отличие от Греты Гервиг, которая переосмыслила «Маленьких женщин» и дала им современный контекст, де Уайлд и Каттон решили не отходить в сторону от оригинала, позволив актерам сыграть четко и безошибочно.

Аня Тейлор-Джой, попытавшаяся отбиться от ужасов в «Ведьме» и «Сплите», с успехом отразила самую сложную черту характера Эммы, намекнув на наличие доброго сердца под ее маской тщеславной самоуверенности. Эмма подобна подбирающему пару алгоритму, который основывается на том, как все должно быть, хотя любой может сказать, что ее решения, мягко говоря, небезупречны. Тейлор-Джой придает своему персонажу чарующую невинность в начале фильма и драматическое смятение в конце, когда она осознает, насколько эгоистично она себя вела.

Атмосфера периода в фильме передана с некоторой вычурностью и временами кажется перегруженной. Операторская работа Кристофера Блофелта – само очарование. Декорации Кейв Куинн не менее прекрасны, но иногда отвлекают от социальных и романтических тем фильма. Костюмы Александры Бирн не так заметны, за исключением одной заметной оплошности. В некоторых сценах школьницы идут друг за другом, облачившись в красные капюшоны и белые чепчики, что невольно наводит на мысли о «Рассказе служанки».

В фильме звучит одна реплика, которая кажется слишком современной, но на самом деле она есть в тексте романа Остин. Эмма уговаривает Найтли, что Гарриет заслуживает любого потенциального мужа любого социального положения, при условии, что мужчине нужна «эрудированная» женщина, а не просто смазливая мордашка. В остальном фильм не выходит за пределы прошлого. Он предлагает очарование знакомого, желанного эскапизма в трудные времена.