Реликвия

В старости есть нечто ужасное - то, о чем никто не хочет думать, видеть или обсуждать. Именно в этой неутешительной истине «Реликвия» являет свой величайший ужас и при этом нагоняет глубокий, мучительный страх, который сохраняется еще долго даже после финальных титров.

В художественном дебюте режиссера Натали Эрики Джеймс, также написавшей сценарий совместно с Кристианом Уайтом, рассказывается о трех поколениях женщин австралийской семьи, которые собрались вместе при загадочных обстоятельствах. Долгое время жившая в собственном доме в глуши, матриарх Эдна (Робин Невин) пропала без вести. Уведомленные по телефону об этом странном происшествии, ее дочь Кей (Эмили Мортимер) и внучка Сэм (Белла Хиткот) решают приехать и выяснить, что произошло. Они обнаруживают заброшенный дом, коробки, набитые фотографиями и безделушками, и развешанные по всему дому записки, напоминающие Эдне «Принимать таблетки» (на ее тумбочке) и «Отключить кран» (в ванной).

Последнее послание имеет особое значение, потому что в зловещем прологе «Реликвии» обнаженная Эдна стоит перед сияющей огнями рождественской елкой, пока по краю ее ванны, по коридору и лестнице течет вода. С Эдной случилось что-то неладное, и, как мы быстро узнаем, Кей это известно. Во время их последнего телефонного разговора мать сообщила, что кто-то проникает к ней в дом, включает свет, оставляет двери открытыми и переставляет ее кресло. Кей такие слова казались бредом медленно теряющей рассудок женщины. Тем не менее тот факт, что то же самое кресло было странным образом передвинуто - и что ее маму никто не может найти -  беспокоит ее, как и ее сны о старой хижине в лесу, где на краю кровати сидит почерневший силуэт, а пол (и потолок) вокруг него покрыт чернильными пятнами.

Разъедающая гниль в «Реликвии» видна повсюду, не только на стенах дома Эдны, но и на усыпанной листвой земле и во влажном, туманном воздухе окружающего леса. Благодаря ракурсам оператора Чарли Сарроффа Джеймс из этого скучного окружения создает атмосферу холодного разложения, которое проникает в душу. Полиция ищет Эдну, но безрезультатно. Через три дня после своего исчезновения Эдна снова появляется на кухне, босая и с пустыми глазами, и не может - или не желает - говорить, где она была. Сэм воспринимает появление своей бабушки как победу и поэтому мало думает о причинах ее недавнего исчезновения. Кей, однако, хочет во всем разобраться, и, не найдя ответов, берет дело в свои руки, посетив дом престарелых в Мельбурне, где, как она полагает, Эдне самое место.

Сэм считает этот план предательством, обвиняя мать в том, что она отреклась от своего долга менять подгузники Эдне так же, как Эдна меняла подгузники Кей, когда та была ребенком. Для Кей, однако, это всего лишь неизбежность, хотя во время ее посещения дома престарелых она несколько обескуражена мрачностью этого места и серыми лицами его обитателей.