Машина

The Greenhouse Theater Center запускает свой первый сезон с возрождения знаменитой экспрессионистской классики Софи Тредуэлл.

Если бы ничего не подозревающий зритель увидел бы название пьесы Софи Трэдуэлл и дату ее создания, 1928 год, то мог бы подумать, что его ждет вечер немного неуклюжего и чрезмерно преувеличенного реализма, где вы почти можете увидеть, как разлетается вокруг пыль при каждой произнесенной реплике. И он бы ошибся. Вдохновленная реальным судебным процессом и казнью Рут Снайдер (которая также стала источником вдохновения для нуара «Двойная страховка»), «Машина» - мрачная, необычная экспрессионистская драма. Сцены тонут в потоке сознания, который разорван на неполные виньетки.

Самый большой недостаток пьесы в том, что его персонажи иногда кажутся скорее обозначениями самих себя, чем настоящими людьми. Хотя у всех обычные имена, к ним обращаются обезличенно: «Молодая женщина», «Муж», «Мать», «Любовник». Иногда у зрителя может возникнуть ощущение, что он наблюдает за привязанными к американским горкам бронзовыми статуями. Их путь предопределен и никогда не отклоняется от прямых, хоть уже и ржавых рельсов. Но, если уж мы говорим об изъянах, то в этом нет ничего страшного. Вы можете увидеть пункт назначения с момента их выезда со станции, но это не значит, что поездка сама по себе не всколыхнет ваших эмоций.

Режиссер Джейкоб Харви поставил пьесу в сером, пустынном пространстве - своего рода тюремной камере (проект художника-постановщика Элинор Кан), из которой безуспешно пытается убежать молодая стенографистка (Хизер Крислер). Сначала она пытается выйти замуж за своего босса (Шона Галлахера), наивного, но неимоверно скучного человека, одно прикосновение которого вызывает у нее содрогание. Брак становится очередной тюрьмой, о чем она в отчаянии рассказывает своей матери (Карин Силкайтис), суровой даме, которая уверена, что участь домохозяйки – все, о чем может мечтать любая девушка. Несколько лет спустя молодая женщина влюбляется в другого мужчину, очаровательного экспата (Коди Проктор), без конца готового рассказывать о том, как он убил кого-то в Мексике.

Оттуда Тредуэлл переходит непосредственно к самому убийству, раскрывая последующие события через свидетельские показания в зале суда. В отличие от «Двойной страховки», это не совсем бытовой нуар. Насилие, о котором идет речь в «Машине», - это насилие в отношении социальных институтов, насилие, связанное с системами, нормами и убеждениями. Сценарий Тредуэлл постоянно ссылается на клаустрофобию «современного» городского жилища. Вы можете услышать отрывки других разговоров, а также постоянные просьбы «закрыть жалюзи», потому что «вас могут увидеть». Это ужас, вызванный отсутствием возможности бежать, потому что никакого монстра нет; есть только жизнь.

Спектакль пронизан сказочными моментами, воплощенными благодаря работе хореографа Элизабет Марголиус. И хотя некоторые сценические решения не всегда рассчитаны под пространство (например, офисная потасовка выходит слишком скомканной), работа Марголиус - громкий, быстрой звук бьющегося сердца, который помогает спектаклю двигаться дальше. Она выжимает все основное из экспрессионистского сценария и показывает панику и ужас главной героини.

Опять же, следует отдать должное Крислер, которая почти не покидает сцену, и на чьих плечах лежит вся постановка.

Информационная служба 7days.us