Свадьба Мэри

«Свадьба Мэри» - не эпос о войне и памяти, но по-своему эта постановка напоминает нам о том, сколько было потеряно с началом войны, и как трудно уцелевшим осознать все это и простить себя

«Свадьба Мэри», драма Стивена Массикота об эпохе Первой мировой войны, в поэтическом смысле находящаяся где-то между «Атакой легкой бригады» Альфреда, лорда Теннисона, и стихами Уилфреда Оуэна о кровавых полях боя, начинается с юношеской влюбленности и заканчивается взрослой печалью.

На самом деле, это не спойлер – зритель может догадаться о том, что произойдет, задолго до самых трогательных моментов спектакля. Но прекрасно сыгранная постановка Мелани Келлер для First Folio Theatre оборачивается крайне эмоциональным повествованием.

Стихотворение Теннисона об обреченных героях, едущих верхом «в долину смерти», фигурирует в сценарии канадского драматурга Массикота, в котором сын фермера Чарли (Дебо Балоган) мечтает вступить в конный полк и сражаться за свою страну. Но случайная встреча с Мэри (Хизер Крислер) в сарае во время грозы зарождает в обоих первые ростки влюбленности.

Помешать их юношеской любви угрожает не только война. Мэри недавно переехала в Канаду из Англии, и ее мать не слишком рада тому, что ее дочь увлечена ограниченным «увальнем» из колоний без денег и уважаемого социального положения.

В этом сюжете чувствуется неоспоримое дуновение клише. Но нестандартная структура пьесы Массикота, которая включает в себя воспроизведение событий по памяти прямо во сне, перемежающееся со сценами эпистолярного пересказа, заставляет зрителей забыть о банальностях сюжета.

С самого начала Чарли рассказывает нам, что мы видим сон, который приснился Мэри в ночь перед свадьбой в 1920 году. Оттуда мы возвращаемся к их знакомству, и потом переносимся на несколько месяцев в будущее, через последующую серию якобы случайных встреч, которые Мэри затевает, чтобы увидеть Чарли. «Мы играли в игру, - рассказывает нам Мэри. – Она называлась “Постарайся не признаться в любви раньше времени”».

Некоторые из этих встреч связаны с поездками на почту, откуда Мэри забирала письма, которые Чарли писал домой с фронта. Благодаря этим письмам, мы знакомимся с Гордоном Мюриэлем Флауэрдю, или «Флауэрсом», сержантом в исполнении Крислер.

Келлер с удивительным мастерством переходит от сцен с Мэри и Чарли в Канаде к фронтовым событиям, когда Балоган зачитывает детали боев с применением хлорного газа и другого нового оружия, впервые испробованного «на войне, чья цель - положить конец всем войнам».

Смена освещения Майкла Макнамары приводит нас с открывающей спектакль грозы (страх Чарли перед громом предвещает его ужас на поле боя) на залитую солнцем городскую улицу, а оттуда – в окопы, мир кошмаров. (Балки в черном деревянном сарае Анджелы Вебер Миллер дают контрастные мрачные тени даже в солнечных сценах). Крислер и Балоган играют просто потрясающе. Мэри быстро преображается из девушки, не способной и шагу ступить без разрешения мамы, в молодую женщину, терзаемую угрызениями совести. Чарли в исполнении Балогана показывает нам, что этот молодой человек изо всех сил пытается сохранить собственное чувство человечности и веры в мире, который быстро превращается в бескрайнее смертоносное болото крови, грязи и отчаяния. Обоим отлично удается передать честность и неловкость зарождающейся любви.

«Свадьба Мэри» - не эпос о войне и памяти, но по-своему эта постановка напоминает нам о том, сколько было потеряно с началом войны, и как трудно уцелевшим осознать все это и простить себя.

Информационная служба 7days.us