Мемфис

Шоу основано на истории жизни эксцентричного диджея из Мемфиса по имени Дьюи Филлипс, одного из первых белых радиоведущих, ставивших так называемую расовую музыку для своей молодой аудитории в 50-е годы

Верные зрители, долгие годы смотревшие работы Дэрила Брукса в Chicago's Black Ensemble Theatre, замечали, что он постоянно растет как режиссер. Он был более чем готов к материалу уровня премии «Тони». В Porchlight Music Theatre ему, наконец, доверили мюзикл «Мемфис».

И – вуаля! Каждый, кто видел этот мюзикл несколько раз, в конечном итоге понимал, что он гораздо интересней, чем могло бы показаться на первый взгляд. И дело не в том, что шоу основано на истории жизни эксцентричного диджея из Мемфиса по имени Дьюи Филлипс, одного из первых белых радиоведущих, ставивших так называемую расовую музыку для своей молодой аудитории в 50-е годы. В сюжете легко можно найти прорехи, как и его выводах и музыке (хотя, к большому счету, шоу отличается полностью оригинальным сборником песен, сочиненных Дэвидом Брайаном, в отличие от многих шоу, посвященных этому периоду).

Написанный хитроумным Джо ДиПьетро, ​​человеком, которого Бродвей постоянно недооценивал, «Мемфис» просто каждый раз как-то достигает своей цели, в городах больших и малых. Это связано с отсутствием претенциозности, его решимостью стать мейнстримовым и развлекательным для всех, и его удивительно заразительной атмосферой надежды.

Это шоу напрямую (по стандартам бродвейских мюзиклов начала прошлого века) посвящено теме расизма. Наряду с добросердечным, но не лишенным недостатков белым героем, который здесь носит имя Хьюи «Хокаду» Кэлхун, этот мюзикл также честно описывает жизненные тяготы Фелисии, чрезвычайно талантливой, молодой афроамериканской исполнительницы, которая стремится к славе в почти невозможных обстоятельствах.

Но, несмотря на несколько мрачное повествование, чего нет в большинстве мюзиклов, шоу чествует два важных явления. Одно из них – сила радио, способная менять ограниченные умы. Другое - более горькая истина: первопроходцам не всегда засчитываются все риски, на которые те шли. Люди идут следом за ними, когда путь уже немного расчищен, и, к тому же, даже самая объединяющая и яркая личность не может гореть вечно. Есть у нее и свои ограничения. Что, в случае Хьюи, означает, что он слишком верил в свой родной город.

У Porchlight есть два блестящих молодых таланта. Лиам Киали напоминает первого исполнителя этой роли на Бродвее, Чада Кимбалла, а его игра не только увлекательна, но и освежающе эмоциональна. Оба эти качества также относятся к Ариель Уильямс, настоящей звезде чикагской сцены, которую многие запомнили по «Черной жемчужине» в Black Ensemble и которая этой ролью доказала, что готова к Бродвею.

В «Мемфисе» есть один момент, который казался фальшивым на Бродвее. В нем Фелисия записывает песню, которую отдает Хьюи, чтобы тот сыграл ее в своей новой передаче. Мать Хьюи, женщина с расистскими взглядами, играемая здесь Нэнси Вагнер, ломает драгоценную пластинку, чтобы показать свое недовольство этими межрасовыми отношениями. Но Уильямс, которая сжимает осколки пластинки так, как будто ее все будущее только что было погребено под обломками расовой несправедливости, производит неизгладимое впечатление. Ей помогает Лоренцо Раш-младший, который играет брата Фелисии, Делрея, а также Джеймс Эрл Джонс-младший и Гилберт Домали.

«Мемфис» впервые был сыгран в чикагском стиле, и это работа, которой столь небольшая труппа должна гордиться.

Информационная служба 7days.us