Мистер Бернс
У древних греков был Гомер, поэт, который дал нам «Илиаду» и «Одиссею». У последних поколений появился Гомер Симпсон, патриарх с «синим воротничком», и его мятежный сын, Барт, жизнь которых изначально вышла из-под пера художника-карикатуриста Мэтта Гренинга, и была переложена в мультипликационную форму.
С трудом созданная работа Энн Уошберн, «Мистер Бернс: Пост-электрическая пьеса», которая дебютировала в Чикаго в амбициозной театральной постановке, не смогла скрыть скудность материала. Семья Симпсонов и различные ее враги были задуманы как ключевые персонажи в истории о покушении на культурное возрождение пост-апокалиптического общества. Этого достаточно, чтобы вдохновить любого вдумчивого человека на то, чтобы начать копить цветные мелки: когда настанет великий катаклизм, они смогут найти стену в пещере и нарисуют свою потерянную собаку или кошку.
Предпосылка пьесы, несомненно, во многом обязана известности «Симпсонов»: ядерная катастрофа уничтожила большую часть США и разрушила все электросети, от которых зависит столь многое в нашей жизни, в том числе развлечения и поп-культура. (Помните, что работодатель Гомера Симпсона, злодей мистер Бернс, владеет Спрингфилдской АЭС).
В начале шоу мы встречаем небольшую группу выживших (в исполнении Эндрю Джессопа, Лии Урцендовски, Кристины Холл и Даниэля Демаре), которые собрались вокруг костра, пытаясь восстановить по памяти забытые детали эпизода «Симпсонов». Но они не окончательно потеряли связь с «реальной жизнью». Так что, когда Гибсон (обаятельный Джефф Трейнор), незнакомец, который пробрался через руины, подсел к их огоньку, они спросили у него о своих друзьях и родственниках, которых он мог бы увидеть по дороге. Гибсон вспоминает и песню «Three Little Maids» Гилберта и Салливана, но любителям театра эта деталь только досадила, поскольку режиссер Hypocrites Шон Грани в последние годы не раз обращался к этим создателям оперетт (и древним грекам).
Второй акт, семь лет спустя, показывает, как развивается возрождение «культуры». Выжившие собрали какую-никакую театральную труппу, разыгрывающую рекламные ролики практически исчезнувших продуктов (диетическая кока-кола, Шабли), и воссоздающую телевизионных сериалы. Трейнор играет мужа бизнесвуман в исполнении Лесли Энн Шеппард. Все актеры, в том числе Ханна Гомес, наконец, разражается поп-попурри, в которую без разбросу были включены хиты прошлых лет, от «Who Let The Dogs Out?» до «Single Ladies».
События третьего акта происходят 75 лет спустя. На этот раз выжившие с Келли Абелл во главе выступают в плавучем театре и более или менее складно воссоздают сюжет одного из эпизодов «Симпсонов» в режиме оперетты. (Музыку написал Майкл Фридман, слова песен – Уошберн, оркестром дирижирует Андреа Уиллис Саймон). Барт, роль которого исполняет неутомимый Шеппард, выступает в качестве героя.
Режиссура Джереми Векслера игрива и энергична, а эффект от декораций ручной работы Джо Шермоли (с подцветкой Майка Дерста) усиливаются мультяшными костюмами Мары Блюменфельд и Мики ван дер Плаг.
Безусловно, этой постановке предшествовала огромная работа. Но саму пьесу иначе как нескладной не назвать. И хотя Уошберн, кажется, отдала дань уважения мощи (и независимости от электричества) живого театра, она еще не создала пьесы, достойной этого отличия.
