На протяжении многих лет известное в Чикаго театральное сообщество время от времени обращало луч софитов на себя. Но в каждом подобном случае эти постановки романтизировали борьбу за создание совершенно особенного небольшого театра далеко за пределами Центра, опираясь скорее на бесконечно большую страсть, чем на бюджет.

Теперь настала очередь «Red Rex» Айка Холтера, динамичной шестой части из цикла Холтера о вымышленной чикагской общине, проходящей черед процесс джентрификации, и о несуществующем чикагском театре, который, как и многие настоящие чикагские театральные труппы, рассказывает о жизни своего района.

«Red Rex», безусловно, является самым самокритичным спектаклем, который когда-либо ставился на этой сцене.

Холтер, чьи работы дебютируют в Steep Theatre под руководством режиссера Джонатана Берри, небезразличен к трудностям своих коллег из Чикаго. В пьесе есть как забавные, так и трогательные сцены, где прославляется рабочая этика актеров, режиссеров и техников, которые трудятся не ради личной выгоды или карьерного роста. Но суть «Red Rex» - острый риторический вопрос: кто эти люди сцены и что дает им право присваивать - Холтер подразумевает под этим воровство - истории реальных чикагцев, которых они не знают и не понимают?

Этот вопрос, конечно же, лежит в основе личной истории Холтера-активиста, и многое из того, о чем он здесь пишет, касается расы. Эта пьеса очень напоминает «Slave Play» Джереми О. Харриса, хотя на первый взгляд фокус Холтера довольно узок. Но обе работы указывают на один и тот же интеллектуальный контраргумент против таких фильмов, как «Зеленая книга», то есть они стараются разобраться с правами на личные истории небелых и подвергнуть критике белых либералов, которые извлекают выгоду из их историй, даже, как это обычно бывает в Чикаго, если это просто делается ради их собственного творческого удовлетворения или хорошего обзора в прессе.

Большинство театральных деятелей, которые составляют вымышленную театральную труппу Red Rex – безусловно, художественный руководитель (в исполнении Аманды Пауэлл) и исполнительный директор Грег (Крис Чмелик) - белые. Они наняли актрису-афроамериканку Николь в исполнении Джессики Дин Тернер, чтобы рассказать чужую историю, подслушанную в квартале, где они открыли свое предприятие - передовой отряд вторжения армии джентрификаторов. Николь, ходившая в местную среднюю школу, является, по сути, для театра прикрытием, и большая часть пьесы связана с законностью ее присутствия. К концу спектакля Холтер явно намекает, что возможность того, что женщина из этого района преуспеет в личном плане - так сказать, выберется из нищеты - важнее любых компромиссов, на которые она вынуждена пойти, чтобы  работать в такой расистской и морально обанкротившейся обстановке. Это любопытная проблема - и, учитывая, что Холтер решил поставить финальную пьесу своего цикла в Goodman Theatre, который, вероятно, будет завален рекламой и маркетингом, говорит о его тайных намерениях.

Тем не менее, «Red Rex» - это захватывающее шоу, намного превосходящее своего предшественника, «Rightlynd», которая была более тонкой в своей авторской специфике и работала преимущественно на уровне сатиры.

Информационная служба 7days.us