Боевой раскрас
В последнее время многие поговаривают об отсутствии главных женских ролей в бродвейских мюзиклах. Тем не менее, для каждого Суини Тодда, Призрака Оперы и Гамильтона найдется своя Мама Роза, Эвита и Кэрол Кинг.
Теперь в Goodman Theatre состоялась мировая премьера мюзикла «Боевой раскрас» о соперничестве между косметическими гигантами середины 20-го века Эленой Рубенштейн и Элизабет Арден. И накладывают макияж на лица этих великолепных героинь Пэтти Люпон и Кристин Эберсоул, пара бродвейских див, словно списанных со своих персонажей: непримиримые соперницы, которые оказываются двумя сторонами одной и той же медали, вступив в «гражданскую войну», бушевавшую с 30-х по начало 60-х годов.
Будьте уверены, что красота этого мюзикла лежит не на поверхности, и его многослойность проявляется постепенно, но уверенно. Он не только исследует природу двух «аутсайдеров», которые готовы бороться до конца, но и выводит на чистую воду дискриминацию по полу, социальному классу и возрасту. И в нем прослеживается эволюция крупной промышленности, наряду с переменой отношения к женской красоте, карьерным возможностям, рекламе и медиа-тенденциям, которые ей сопутствовали.
Классические преграды между карьерой и романическими отношениями, с которыми сталкиваются амбициозные женщины, здесь служат основной темой. В конце концов, одиночество – высокая цена, которую женщины вынуждены платить за успех, принимаемый мужчинами как должное. Лейтмотивом спектакля является преображающий (и, конечно же, вдохновляющий) эффект жесткой конкуренции.
«Боевой раскрас» вдохновлен одноименной книгой Линди Вудхед и документальным фильмом Энн Кэрол Гроссман и Арни Райзмана «Пудра и слава». Сценарий к нему написал Дуг Райт («Я - моя собственная жена»); трогательный, многообразный саундтрек композитора Скотта Франкеля, слова Майкла Кори дополняются пластичной режиссурой Майкла Грейфа. Но, конечно, существенное значение имеет изображение двух ярких личностей в центре шоу.
Рубинштейн (Люпон, чей акцент даст фору даже Мерил Стрип) – черноволосая польская еврейка, которая спаслась из штетла, но не от антисемитизма, основала свой бизнес на нескольких континентах, была отвергнута мужем и двумя сыновьями, а затем предана своим деловым партнером Гарри Флемингом (Дуглас Силлс), который перешел на работу к «другой женщине», как она называла свою соперницу.
Арден (Эберсоул, чьи светлые локоны гармонируют с эмоционально насыщенным голосом) выросла на ферме в Канаде и всегда считалась недалекой провинциалкой. Ее муж, Томми Льюис (Джон Доссет), не получивший от нее равной доли ее корпорации, ушел от нее работать на Рубинштейн.
По легенде, эти две женщины, чьи офисы были всего в нескольких кварталах друг от друга на Манхэттене, никогда не встречались. Но один из больших переворотов «Боевого раскраса» (чье название также намекает на то, как война повлияла на их бизнес) состоит в том, что мюзикл дает им возможность разделить сцену во время исполнения общих песен, в том числе «Face to Face», где каждая желает дотянуться до единственного человека, который мог бы понять ее положение), и полной боли «If I’d Been a Man», которая могла бы быть гимном некоего кандидата в президенты. За ними следуют дуэты в исполнении Томми и Гарри, пожилых мужчин, которые зовут своих жен «динозаврами» за отказ от рекламы на телевидении и меркнут на фоне Чарльза Ревсона (Эрик Либерман), основателя Revlon.
