Шесть

Популярные шоу - и, без сомнения, динамичный новый поп-мюзикл «Шесть» имеет явный бродвейский потенциал - неизменно рождаются из великих идей, подходящих моменту. И вот одна из таких идей прямиком из Великобритании: шесть жен Генриха VIII, одетые и выступающие в стиле где-то между Арианой Гранде и Бейонсе, получают микрофон, мощную балладу, возможность сохранить голову на плечах и обосновать право занимать большее место в истории, чем тюдоровский тиран, связавший их судьбы вместе.

Группа, состоящая исключительно из женщин, исполняющая миксы в жанрах хип-хоп, K-pop, EDM, R&B за спинами звезд шоу, - их фрейлины.

Премьера этого мюзикла Тоби Марлоу и Люси Мосс состоялась в Chicago Shakespeare Theater (с участием бродвейского продюсера Кевина МакКоллума). Но у этого звездного секстета поющих сестер по несчастью уже есть поклонники, которые знают вызывающе анахроничную лирику шоу по опубликованным на YouTube многочисленным и очень популярным роликам. Конечно, нельзя судить шоу по премьере, но для многих уже ясно, что у этого 80-минутного шоу уже есть фан-база в лице молодых феминисток, возможно, из той же толпы, которая любит Dear Evan Hansen или Be More Chill и с удовольствием посмотрела бы мюзикл, посвященный не какому-нибудь плаксивому, привязчивому парню.

Брендинг уже наступает. «Вытащите свои телефоны, - говорит Анна Клевская перед финальным номером. – Вам захочется это заснять». Если этим летом мюзикл попадет в Snapchats и Instagram девочек-старшеклассниц и девушек 20 с лишним в Большом Чикаго, у Chicago Shakespeare и Navy Pier будет крупный улов. И это не единственная потенциальная аудитория.

Может ли это шоу быть тюдоровской версией «Гамильтона», только с шестью разнохарактерными героинями?

Это, безусловно, правильный уклон – вряд ли Лондон мог бы продвигать мюзикл с точки зрения короля Георга III. Никто не хочет больше о нем слышать. Но изображаемые преимущественно небелыми женщинами жены Генриха Восьмого намного лучше перекликаются с современностью. Очень часто «Шесть» напрямую в лирическом и мелодическом направлении отсылает нас к «Гамильтону», в то же время акцентируя внимание на фигурах, которые обычно не попадают в центр повествования (некогда) могущественной державы. Преимущество «Шести», тем не менее, в названии и в акценте на гендерном и историческом неравенстве. В свои лучшие моменты мюзикл подчеркивает толерантность людей 16-го века к токсичной маскулинности.

Предпосылка «Шести» заключается в том, что жены - Катерина Арагонская (Адриана Хикс), Анна Болейн (Андреа Макасет), Джейн Сеймур (Эбби Мюллер), Анна Клевская (Бритни Мак), Екатерина Говард (Саманта Паули) и Екатерина Парр (Анна Узеле) - участвуют в своеобразном конкурсе популярности на предмет того, кому пришлось хуже всего в браке с Генри («Мое обезглавливание бьет твой развод»). Несмотря на заезженность сюжета, он поднимает неудобный вопрос о том, могут ли обезглавливания и другие формы насилия быть смешными, даже если хронологически нас от них отделяет несколько сотен лет.

Тем не менее соревновательный дух женщин - который в конечном итоге начинает раздражать - работает против феминистской темы шоу. Настоящий враг здесь - Генрих, эпицентр патриархата, и если создатели сделают упор на этом и уберут толику «мне пришлось хуже, чем тебе», у них будет еще больше фанатов.