Дневник Анны Франк
Мы все знаем, что у «Дневника Анны Франк» нет счастливой концовки. Если вы посмотрите правдивую, глубокую постановку и работу режиссера Кимберли Синиор для Writers Theatre, безусловно, вы проникнитесь чувством невыразимой грусти, потери и сожаления. 13-летняя мемуаристка, погибшая в последние дни нацистских лагерей смерти, оставила после себя записки, полные оптимизма, ожидания и, прежде всего, любви к жизни. «Лехаим!» - вот что писала она - в переносном смысле - на каждой странице «Дневника Анны Франк», прежде чем ее нашли и бросили ее тело в братскую могилу.
Первым начинает Шон Фортунато, который играет Отто Франка, сумевшего сохранить дневник дочери (с помощью Мип Гис в исполнении Лии Карпель). Отто Франк, надо сказать, предпочитал облагороженную версию, из которой были вычеркнуты не самые приятные мысли подростка о своей матери и комментарии по поводу собственной зарождающейся сексуальности. Полный сценарий, написанный в 1997 году Венди Кесельман, был взят за основу театром (в отличие от более привычной адаптации Фрэнсис Гудрич и Альбертп Хакетта). Он чтит Анну, восстанавливая полноту ее мыслей и отказываясь окутывать ее в пелену сентиментальности, которую Софи Тэтчер, замечательная и необыкновенно талантливая молодая актриса, играющая главную роль, все равно бы сбросила.
Сценарий Кесельман заканчивается тем, что Отто возвращается на чердак, где скрывается его разросшаяся семья. Сразу после этого их схватили и увезли на одном из самых последних поездов смерти, покинувших Голландию. Эта сцена была предназначена для исполнения в атмосфере невыразимой печали, и Фортунато в эти последние несколько минут проделывает лучшую работу в своей карьере, словно вся его игра до этой точки - сдержанная, авторитетная, идеализированная - была прелюдией к этим последним пяти минутам.
Потрясающий монолог Фортунато следует за самым слабым местом в постановке - прибытие нацистов. Множество одаренных режиссеров, бравшихся за постановку, делали контраст на маленькой общине, спрятавшейся в потайном месте, и теми, кто положил начало его кончине. Это сложная сцена - нацисты на сцене легко превращаются в карикатуры или извращенно комические фигуры – и Синиор не до конца понимает, что они актуальны лишь в контексте людей, чьи жизни они уничтожают. Но за исключением одной этой ключевой сцены, постановка Синиор достойна просмотра.
В лице Тэтчер режиссер нашла актрису, которая воплощает все важнейшие качества Анны. В этом спектакле вы видите, как она пишет в своем дневнике, растянувшись на полу, а взрослые ходят вокруг. Синиор и художники-постановщики могли бы копнуть глубже в этом проявлении нехватки комфорта, но чувство общего пространства по-прежнему дает нужный результат, в основном, из-за того, что в фокусе оказывается жизнь людей, которые не могут покинуть эту комнату.
Тема заключения в «Дневнике Анны Франк» часто не раскрывается, но Синиор уделяет пристальное внимание каждой мелочи. Среди актеров выделилась и Дила Морзе, которая играет сестру Анны, Марго, тихую, незаметную, растворившуюся в воздухе Исмену для этой Антигоны. Но это дневник Анны. Именно благодаря ей мы знаем историю жизни этих людей, представляющих собой миллионы.
