В ожидании Годо
Голое дерево на пустынной дороге. И вот они, Владимир и Эстрагон, эти два бездомных в рваных котелках - один с вонючими ногами и ботинками не по размеру, у второго карманы полны обрывков бумаги и репой, а слабые почки то и дело вынуждают отойти по нужде в кусты.
Перечислите эти несколько параметров тем, кто знаком со знаковыми произведениями драматургии 20 века, и они сразу отгадают загадку – это пьеса «В ожидании Годо», трагикомический водевиль Сэмюэля Беккета, дебют которого состоялся в 1953 году, в корне изменив представления о драматургии и выразив состояние человека в лаконичном вступительном заявлении, что наводит на мысль о смирении и покорности: «Ничего не поделаешь».
Пьеса Беккета может показаться не столь революционной, как когда-то, хотя даже сейчас, без сомнения, она производит впечатление на тех, кто видит ее в первый раз. Постановка Court Theatre режиссера Рона О. Джей Парсона полностью верна букве Беккета, каждая строка диалога несет в себе бездну смысла. Наиболее очевидное различие в том, что главный актерский состав - афроамериканцы (четверо из наиболее выдающихся и опытных актеров Чикаго), таким образом, здесь звучат определенные отголоски истории. Но сценарий совсем не искажается.
И правда в том, если в какой-либо пьесе и не важен цвет кожи главных героев, так это «Годо». Персонажей Беккета снедают вопросы одиночества и сосуществования, жестокости и сострадания, голода и обжорства, отчаяния и веры (да, они ждут в гости старика с именем «God-ot»). Прежде всего, они ступают по тонкой черте между желанием остаться в живых и повеситься. Так что, если не считать «лунной походки», танцев и блюзовых отголосков песни, эта постановка - просто пример того, как превосходным актерам с талантом к сдержанному, но все же поэтическому языку Беккета удается исполнить классическое произведение, в котором воедино сливаются темы лишений и порабощения.
Основа этой пьесы - взаимоотношения между Владимиром (стройным, изящным, мечтательным Гилмором) и Эстрагоном (Уилсон, более приземленный и угрюмый тип). Словно старые супруги, которые заканчивают друг за другом предложения и действуют друг другу на нервы, они не расстаются уже многие десятки лет. И хотя Эстрагон может иногда уйти, оставив Владимира в состоянии паники и неспособности осознать случившееся, он неизменно возвращается. Вместе застряв в сумасшедшем подвешенном состоянии между жизнью и смертью, они убивают время и «ждут» Годо – человека, олицетворяющего собой избавление.
По пути они встречаются с другой «парой», совсем иной и более неравной - Поццо (Эй Си Смит), жестокий плутократ, и его несчастный раб, Лаки (Энтони Ли Айронс), которого он держит на поводке и стегает кнутом. Смит - символ извращенной, раздутой власти, в то время как Айронс, тонкий, словно щепка, необычайно талантливый актер – символ угнетения. Монолог в его исполнении (еще более безумный и захватывающий, чем можно было ожидать от Лаки) - потрясающее зрелище. Мальчика с ангельской внешностью - маленького пастушка, посланника Годо - на открытии великолепно сыграл Оскар Васкез.
